Category: Гамбург

Текст: Андрей Нелидов
Фото: Simcha Studio

Жители нашего города нередко употребляют выражение «Пойдем к Хагенбеку», как если бы речь шла о посещении ресторана, название которого связано с именем владельца. И хотя говорят в данном случае о зоопарке, эта ассоциация уместна. Дело в том, что «Хагенбек» – крупнейший в Германии частный зверинец, и уже этим он отличается от большинства своих «собратьев», финансируемых обычно за счет государственных или муниципальных средств.
Гамбургскому зоопарку этим летом исполнилось 112 лет, и он отнюдь не самый старый не только в мире, но даже в Германии – берлинскому, например, скоро стукнет 175. Но уникальность нашего заключается не в возрасте, а в принципах организации. Он стал первым в мире зверинцем, который уже в самом начале ХХ века в полной мере соответствовал нынешнему понятию зоопарка – то есть, зоне отдыха для людей, где животные содержатся не в традиционных для прежних времен тесных клетках, а в просторных вольерах с относительной свободой передвижения.
Эту свою «революционность» Хагенбек сохраняет на протяжении всего своего существования – причем не только в архитектуре и ландшафтном дизайне, но и в планировании экспозиций. Новыми идеями предприятие питают его владельцы – представители гамбургской семьи Хагенбек. Основателем этой династии можно считать Готтфрида Карла Хагенбека (Gottfried Claes Carl Hagenbeck, 1810–1887), обычного торговца рыбой, который в 1848 году начал продавать и живых морских зверей, сочетая это с показом «образцов» широкой публике.
В 1866 году его бизнес продолжил 22-летний старший сын – Карл Готтфрид Хагенбек (Carl Gottfried Wilhelm Heinrich Hagenbeck). Именно этому молодому человеку, родившемуся 175 лет назад – 10 июня 1844 года, предстояло сделать небольшое семейное предприятие крупнейшим в Германии и войти в историю создателем на гамбургской земле подобия «Ноева ковчега», архитектурное и организационное устройство которого существенно повлияло на развитие звериного «шоу-бизнеса» во всем мире.

От клеток – к вольерам
Карл Хагенбек начал с того, что четыре-пять раз в год посылал в Африку и на другие континенты экспедиции для отлова экзотических животных. Он продавал их в императорские, королевские и княжеские зверинцы. Торговля процветала, но со временем у Карла возникли новые идеи работы со зверями. Например, в 1887 году он создал зоологический цирк, где животные не только демонстрировали себя, а выступали уже в роли полноправных артистов. Именно Хагенбек ввел в обиход так называемую «мягкую» дрессировку зверей, в основе которой лежит не их наказание, а поощрение. К тому времени это стало уже семейным делом: младший брат Карла – Вильгельм – тоже владел цирком.
Тем временем старшего брата полностью захватила новая идея – он уже запланировал публичный зверинец без клеток и в 1896 году получил на него специальный патент. Зоопарк Хагенбека открылся 5 мая 1907 года в предместье Гамбурга Штеллингене. Он стал прямым конкурентом уже существовавшего в городе Зоологического сада, поэтому коллеги встретили новичка, мягко говоря, не совсем приветливо. С 1909 года его даже бойкотировали многие зоопарки страны (о причинах мы расскажем ниже), но детище Хагенбека работает и сегодня, в то время как Зоологический сад прекратил существование еще в 1930 году.
Выживать в условиях конкуренции Карлу Хагенбеку помогали широта и нестандартность мышления. Он быстро вырос из явно тесного для него образа традиционного предпринимателя, а его личность приобрела международные масштабы. В зоопарке бывал в том числе и кайзер Вильгельм II. В 1911 году один из наиболее значимых представителей немецкого импрессионизма Ловис Коринт (Lovis Corinth) получил неожиданный заказ от Hamburger Kunsthalle. Художник написал портрет Хагенбека, изображенного вместе с любимцем гамбургской публики – моржом Палласом. Эта картина и сегодня по-прежнему находится в собрании музея.

Вклад в этнографию
Основатель гамбургского зоопарка руководил им только шесть лет: в 1913 году он ушел из жизни, и его кончину оплакивали во многих странах. Карл похоронен на кладбище в Ольсдорфе, а на его могиле установили надгробный памятник в виде бронзового льва, спящего у подножия большого камня. При этом скульптор Йозеф Франц Палленберг (Josef Franz Pallenberg) изобразил реальное животное – лев Трист был любимцем директора зоопарка. Однажды он даже спас Хагенбеку жизнь, когда на споткнувшегося в вольере Карла напал один из тигров.
Кстати, именно Палленберг создал знаменитую скульптурную группу над старым главным входом в зоопарк. Среди зверей видны две человеческие фигуры – причем это явно не европейцы. Появились они там не случайно: дело в том, что представители экзотических стран вплоть до самой смерти Карла Хагенбека были постоянной составляющей в экспозиции зоопарка. Проще говоря, здесь наряду с животными демонстрировали и диковинных людей.
Первое такое «шоу» состоялось задолго до основания зоопарка – в 1874 году. Показывая публике северных оленей и прочих животных из полярных широт Европы, Хагенбек однажды привез в Гамбург нескольких лапландцев (саамов) вместе с их одеждой и утварью. Так возникла небольшая, но пользовавшаяся большим успехом этнографическая выставка.

Наследие колониализма
В дальнейшем Хагенбек организовал 54 такие экспозиции, привозя в Германию представителей Африки, Юго-Восточной Азии и других регионов. Он ставил себе целью показать посетителям жизнь экзотических народов в ее традиционном виде. Поскольку в то время туризма в сегодняшнем его понимании еще не существовало, абсолютное большинство гамбуржцев даже понятия не имело, как выглядят люди в дальних краях, не столь развитых по сравнению с Европой. Неудивительно, что любопытство посетителей по отношению к «дикарям» далеко превосходило их интерес к животным. Народ валом валил в зоопарк, так что в коммерческом смысле идея с лихвой оправдывала себя.
Она, конечно, в известной степени помогала людям познавать мир, поэтому Карл Хагенбек удостоился даже звания почетного члена Антропологического общества. Однако в Германии все чаще раздавались голоса о том, что негоже выставлять людей перед публикой наравне с животными. К тому же выставки ассоциативно пробуждали у посетителей чувство некоторого превосходства перед «дикарями» из дальних колоний, а это уже попахивало расизмом. К тому же было понятно, что экзотические гости за свое участие в подобных шоу получали сущие гроши, если получали их вообще. Поэтому некоторые коллеги гамбургского предпринимателя объявили его зоопарку бойкот, требуя отказаться от таких выставок.

Женское лицо Хагенбека
И все же в мировой истории Карлу Хагенбеку суждено было остаться тем человеком, который во многом изменил отношения между нами и животными. Его воспоминания «О зверях и людях» («Von Tieren und Menschen») стали настольной книгой для многих поколений немцев и были переведены на многие языки мира. Сегодня дело основателя зоопарка достойно продолжают его потомки в лице двух энергичных дам – Фредерики и Беттины Хабегенбек (Friederike Hagenbeck, Bettina Hagenbeck). Они руководят семейным предприятием весьма успешно, обходясь без регулярной поддержки со стороны государства.
Зоопарк ежегодно посещает более миллиона гамбуржцев и гостей города. Сейчас здесь насчитывается более 16 000 животных 510 видов. В 2003 году построили новый главный вход, в 2007-м зверинец дополнили тропическим аквариумом. Так что созданный Карлом Хагенбеком гамбургский «Ноев ковчег» с оптимизмом смотрит в будущее.

Репортаж из Хагенбека.
Получив эту статью нам в редакции стало ясно, что не помешает вновь посетить зоопарк, проверить его жителей, узнать, что появилось замечательного или кто там на новенького. Ну и просто освежить впечатления! В прогулке по зоопарку участвовали Аарон (6) и Майя (5), а фотографировал все самое интересное на их взгляд – их папа Армин. Надеемся, что нашим дорогим читателям и их детям, понравятся фотографии. И в семейные планы обязательно войдет посещение знаменитого зоопарка.

Текст: Олеся Орлова

С новым старым Bucerius Kunst Forum!
Offen für Hamburg. Offen für Kunst
«Открыт. Для Гамбурга. Для искусства. Для всего мира». Под таким девизом выставочный центр Bucerius Kunst Forum торжественно переехал в конце июня в новое здание.
Напомним, что Bucerius Kunst Forum был cоздан фондом Zeit-Stiftung, организатором которого был Герд Буцериус. С его именем в нашем городе связано многое – он был журналистом и публицистом, издателем Stern, основал издательство Zeitverlag, занимался политикой, был судьей и даже основал первый немецкий частный юридический университет Bucerius Law School. И во всей многогранной деятельности этого человека особо выделяется именно открытие выставочного зала – ведь он стал одной из визитных карточек нашего города.
«Дом Буцериуса»
С 2002 года, когда Bucerius Kunstforum распахнул для публики свои двери на Ратушной площади, интерес к выставкам настолько возрос, что пространственные возможности музея достигли своих границ. И это неудивительно – уже первая выставка, открытая в декабре 2002 года – «Пикассо и мифы» – стала сенсацией. За ней последовали другие: Марк Шагал, Фрида Калло, Анри Матисс… Одна волна шедевров сменяла другую – от средневековья до ультраавангарда, и, разумеется, реакция публики не заставила себя ждать.
вставка
Две успешных выставки на «русскую тему» – «Золотое время русских икон» (2005) и «Русский авнгард» Родченко (2013), – в освещении которых журнал принимал живейшее участие.
200 тысяч посетителей в год – число солидное и заставляет задуматься о том, что же делать дальше. Расширить залы для выставок и помещения для сервиса в старом здании физически невозможно, и переезд в новое стал настоятельной необходимостью. Но проблема заключалась в том, что музей не хотел менять свое центральное местоположение и тесное соседство с нашей Ратушей. Решением этой непростой задачи стало строительство здания совсем рядом, в которое и переселился Bucerius Kunst Forum. Новая четырехэтажная резиденция выставочного центра находится теперь по адресу: Alter Wall 12.
С новосельем!
Новые «апартаменты» музея впечатляют, ведь разместился арт-форум на площади 3400 квадратных метров, что на 900 кв. метров больше, чем было в старом здании!
За реставрированным историческим фасадом посетителей ждут ультрасовременные помещения – воплощение самых смелых фантазий архитекторов. Стеклянное фойе, впечатляющая лестница из «американского ореха», ведущая в выставочный зал, больше света, больше воздуха, больше пространства.
Больше места, значит, больше экспонатов – подумали вы… А вот и нет. Площадь выставочного зала осталась почти прежней, разве что теперь выставки будут проходить на одном этаже, а не на двух, как это было в старом здании. А вот качество экспозиции обещает непременно измениться к лучшему. И вот почему.
Передовые технологии освещения и кондиционирования в выставочном зале гарантируют посетителям не только визуальные удовольствия и приятный микроклимат. Благодаря хай-тек новинкам в новом здании выставочного центра Bucerius Kunst Forum Гамбурга созданы принципиально новые условия для показа произведений искусства. И можно быть уверенным в том, что такие всемирно известные музеи, как Лувр, Прадо или Лондонская национальная галерея согласятся теперь показать в новых стенах Bucerius Kunst Forum часть своих коллекций.
А вы в ближайшем будущем сможете прямо в нашем городе насладиться ими в оригинале. Причем, как минимум, еще 30 лет, ведь именно на этот срок музей арендовал новые помещения c видом на городскую Ратушу, торговую палату Handelskammer и Альстер-канал.
Как используются дополнительные 900 квадратных метров
Музей Bucerius Kunst Forum расширил не только свои стены, но и концепцию, и именно в новом здании на Alter Wall возможно ее реализовать. Помимо выставок, музей предложит посетителям обширные сопроводительные программы. Чтения, концерты, доклады, дискуссии и поэтические слэмы будут проводиться в аудитории, вмещающей до 200 гостей, и прилегающем к ней атриуме.
Кстати, не только архитекторы занимались разработкой проекта аудитории, специалисты по акустике тоже сыграли важную роль. Поэтому можно смело рекомендовать ценителям камерной музыки здешние концерты, звук в аудитории Bucerius Kunst Forum – на уровне самых высоких стандартов.
На первом и подвальном этажах разместились сервисная зона для посетителей и новый книжный магазин Bucerius Book Shop. А стеклянное ателье в подвальном этаже отведено для проведения мероприятий в новых форматах.
Сенатор Гамбурга по культуре и средствам массовой информации Карстен Бросда уже выразил радость по поводу переезда музея в новое здание. Он отметил, как важно, что Bucerius Kunst Forum был и остается в самом сердце нашего города, рядом с Ратушей: «Арт-форум Буцериус – это не только место встречи с изобразительным искусством, это и пространство для обсуждения социальных вопросов в самом сердце Гамбурга».
Управляющий директор Bucerius Kunst Forum, профессор доктор Андреас Хоффманн тоже обратил внимание на то, что «музеи берут на себя новые задачи в обществе и превращаются из пространств, где искусство просто выставляется, в места интенсивных дискуссий, которые мы ведем друг с другом и с нашим настоящим». Он видит будущее Bucerius Kunst Forum в том, что посетители выставочного центра с его международными выставками и междисциплинарными мероприятиями станут не только наблюдателями, но и «проявят себя как активная аудитория в обсуждении ключевых социальных и общественно важных тем».
Свое новоселье выставочный центр арт-форум Буцериуса отпраздновал трехдневным фестивалем искусств. А если вам и не удалось побывать на нем, есть возможность посмотреть выставку, которая начала работать в день открытия нового здания выставочного центра 7 июня.
Какими культурными событиями порадует нас «старый новый «Буцериус»
Выставку «HERE WE ARE TODAY – картина мира в фото- и видеоискусстве» можно увидеть до 29 сентября. В экспозиции – 80 серийных фотографий и семь видеороликов, посвященных таким центральным темам, как ЛИЧНОСТЬ, РОДИНА, ПРОШЛОЕ, ПРЕСТУПЛЕНИЕ и КАПИТАЛ. 15 крупнейших современных художников представляют свое видение этих тем в фотографиях и видео, ведь именно эти виды изобразительного искусства, как, может быть, ни один другой, отражают проблемы общества в глобальном мире.
В октябре в новом здании Bucerius Kunst Forum откроется выставка AMERIKA! DISNEY, ROCKWELL, POLLOCK, WARHOL. Проходить она будет с 19 октября 2019 г. по 12 января 2020-го. Будет представлено около 130 работ таких выдающихся мастеров, как Уолт Дисней, Норман Роквелл, Джексон Поллок и Энди Уорхол. Все они были пионерами в своих областях искусства, и каждый из них по-своему видел Америку. Тот образ Соединенных Штатов, который прочно засел в нашем зрительском сознании, создан каждым из них по отдельности и всеми вместе в целом.

Выставка DAVID HOCKNEY, которая пройдет с 1 февраля по 10 мая 2020 г. – результат совместной работы арт-форума и Лондонской галереи Тэйт. Дэвид Хокни, родившийся в 1937 году, – один из самых известных современных художников Великобритании. А совсем недавно он заслужил еще и репутацию самого «дорогого» из ныне живущих художников.
Более подробную информацию о выставках, мероприятиях и часах работы можно узнать в Интернете: https://www.buceriuskunstforum.de. Приятного вам путешествия в мир искусства!

Текст: Юрий Одессер

Наверное, ничто так не выражает менталитет народа, как его гимн. В нем, кроме здравиц родному отечеству, провозглашаются главные общественные идеи и ценности, стратегические задачи. Поэтому со сменой режимов в стране появляются новые гимны или… возвращаются старые. У народов с «турбулентной» историей и судьба их гимнов переменчива – время от времени одни гимны запрещаются, другие выходят из-под запрета.
Немецкий гимн был народной песней в двух странах, гимном – при четырех режимах. Его создателей преследовали, а потом прославляли. Одни куплеты добавлялись, другие запрещались, а потом они менялись местами. Слова гимна создавались как призыв к объединению, а позже оказывались лозунгами тотальной агрессии. Несколько десятилетий гимн не исполнялся, пока он не возродился на… футбольных полях. Вот такая «биография».

Песнь кайзера
Едва ли кто-нибудь слышал о венском капитане графе Зарау. А ведь именно ему обязана Германия своим гимном. Капитан Зарау восхищался победоносными атаками французских революционных солдат, вдохновленных своей Марсельезой – гимном революционной Франции. Чтобы побеждать, нам тоже нужен гимн, решил вдумчивый капитан. Мелодию он предложил написать Гайдну, члену одной с ним масонской ложи. Мог бы заказать и Моцарту, входившему в ту же ложу, но Гайдн показался солиднее.
Написать слова гимна оказалось непростой задачей. Марсельеза была фактически первым в истории национальным гимном. Она послужила примером, но не могла быть образцом. Ведь в Австрийской империи (как и в остальных странах Европы) не было нации, не было свободных граждан, а только – подданные монарха.
Поэтому за образец капитан взял текст старого доброго английского «Боже, храни короля/королеву» (как потом и для первого официального гимна России у англичан позаимствовали не только идею и стиль, но и мелодию).
В результате получилась песнь кайзера – Kaiserlied. Она начиналась словами: «Gott erhalte Franz, den Kaiser» – «Боже, храни императора Франца» и была не национальным гимном, а подобострастным прославлением монарха. Впервые исполненный в 1797 году гимн вскоре стал очень популярным. Его распевали на разных языках империи и называли народной песней.
Придворный капельмейстер Антонио Сальери (тот самый) включил победную тему гимна в свою кантату. Включали Kaiserlied в свои произведения Бетховен и Черни (его незабываемые «Этюды»), Штраус (сын) и Смéтана, а Чайковский сделал переложение для оркестра. Сам Гайдн, который тяжело болел и перестал писать музыку, благодаря гимну кайзеру буквально вернулся к жизни. Он обожал мелодию гимна и исполнял ее для себя на клавире каждый день.
С появлением каждого нового кайзера менялись слова, но мелодия оставалась неизменной и была официальным гимном Австрии с 1826 до 1918 года.
Можно отметить еще одно примечательное обстоятельство – как модель мелодии гимна Гайдн использовал хорватскую народную песню «V jutro rano» («Утром рано»). Иные шутники говорят, что гимн Австро-Венгерской империи и Германии сделан из славянской мелодии масонами.

Песня немцев
В начале XIX века в центре Европы было 39 независимых немецких государств: кроме Австро-Венгерской империи, сюда входили пять королевств, владения одного курфюрста, 7 великих и 10 просто герцогств, а также 11 княжеств и 4 свободных города. У них не было общего главы или управляющего органа, и, конечно, не было единых вооруженных сил.
Наполеону было легко демонстрировать свой полководческий гений, побеждая разобщенные германские земли. Однако именно в борьбе с французами у немцев родилось осознание необходимости единства Германии, ставшее основой движения немецкого либерализма. Одним из активистов этого движения был профессор литературы Август Генрих Гофманн, родом из городка Фаллерслебен (August Henrich Hoffmann von Fallersleben .
Находясь в очередном отпуске на Гельголанде (тогда еще английском), в августе 1841 года он сочинил стихи, названные им «Песня немцев». Через несколько дней патриот-профессор продал стихи гамбургскому издателю Кампе за 4 золотых луидора. Уже 4 сентября песня была опубликована в Гамбурге, а еще через месяц, 5 октября, впервые исполнена, опять-таки в нашем городе, во время торжественной встречи другого профессора-либерала – Велкера.
Сначала прошло факельное шествие, потом на Юнгфернштиге, перед отелем «Streit’s», на самом бойком городском пятачке, в сопровождении военного оркестра и в присутствии автора была исполнена «Песня немцев» на мелодию известного гимна Гайдна. (Потом было написано 50 вариантов музыки, но осталась мелодия Гайдна). Сводный хор состоял из хора «Liedertafel» и членов старейшего в мире спортивного общества «Hamburger Turnerschaft von 1816».
Первая строка песни – «Deutschland, Deutschland über alles» – «Германия превыше всего», звучала как призыв к объединению. Однако Гофманн был радикал (за что его лишили профессуры и выслали из Пруссии, а потом из многих других земель). Он точно указал в том же первом куплете, в каких границах он видит Фатерланд.
Простирается он между «Maas, Memel, Etsch und Belt» – между реками Маас (Meuse – фр.- течет во Франции и Бельгии), Мемель (Неман – в Литве, Белоруссии, России) и Етце (Adige – ит.- в Италии) и проливом Бельт (в Дании). В середине XIX в. Это были границы территории с немецкоговорящим населением, и выглядели они вполне безобидно. Но утопия поэта-демократа оказалась бомбой замедленного действия.
«Песня немцев» стала популярной. В 1890 году она была впервые исполнена на официальном мероприятии в честь передачи Англией острова Гельголанд. В следующем году песню исполнили в присутствии кайзера, что считалось очень почетным.
Во время Первой мировой войны «Песня немцев» обрела героический флер. Националистически настроенные добровольцы, в основном бывшие студенты, со словами «Германия превыше всего» шли под пулеметный огонь и гибли тысячами.

Немецкий гимн
Социал-демократы и левые всегда негативно относились к Песне. Но в 1922 году, пытаясь как-то примирить политически разъединенную страну, президент Веймарской республики социал-демократ Фридрих Эберт (Friedrich Ebert) провозгласил Немецкую песню Гайдна-Гофманна государственным гимном. Нацисты уже через несколько недель после прихода к власти объединили принятый социалистами гимн со своим партийным гимном.
После первого куплета «Песни немцев» (остальные были запрещены) стала звучать боевая, погромная песня Хорста Весселя: «Сомкнем ряды. Пусть будет выше знамя! СА идет, чеканя твердый шаг». (Не путать с песней о Хорсте Весселе на тот же мотив, что и наш «Юный барабанщик»). Мечта республиканца и демократа Гофманна у нацистов превратилась в программу реального завоевания Европы, в призыв к агрессии, к геноциду других народов.
Гимн был полностью дискредитирован. Немудрено, что сразу после войны союзное командование запретило его исполнение. Тем не менее, в 1951 году группа депутатов Бундестага предложила вновь сделать «Песню немцев» официальным гимном Федеративной Германии.
Антифашисты дружно выступили против. Как говорил известный писатель Хайнц Кноблох, когда слышны звуки Песни, то автоматически всплывает засевший в голове «Хорст Вессель». Ведь целое поколение заучивало нацистский гимн в школе, распевало его, шагая строем по улицам. Против Песни также выступил президент ФРГ Теодор Хесс. В новой, демократической, Германии решили выяснить мнение народа. Провели опрос.

Три жителя из четырех высказались за возвращение старого гимна. Тогда выступил старый антифашист канцлер Аденауэр. Он – за! Был ли это циничный прагматизм политика в борьбе за популярность? А может быть, много повидавший на своем веку 75-летний мудрый человек представлял себе, что гимн принимается надолго, и через несколько десятков лет немцы едва ли будут помнить о Хорсте Весселе.

Тем не менее, почти 40 последующих лет страна все-таки жила без официального гимна. Его исполняли явочным порядком, иногда со словами третьего куплета, в основном на спортивных соревнованиях. И вот в 1991 году старый гимн утвердили официально, но только с третьим куплетом, остальные куплеты остаются под запретом).

Einigkeit und Recht und Freiheit
für das deutsche Vaterland!
Danach lasst uns alle streben
brüderlich mit Herz und Hand!
Einigkeit und Recht und Freiheit
sind des Glückes Unterpfand;
blüh im Glanze dieses Glückes,
blühe, deutsches Vaterland!
Единство, право и свобода
для немецкой Отчизны!
Нужно к этому стремиться
братски телом и душой!
Единство, право и свобода –
счастья нашего залог.
Процветай в блеске этого счастья,
процветай, немецкая Отчизна!

Прошло 74 года после разгрома фашизма. Теперь при исполнении гимна у немцев не возникают воспоминания о спорных строчках гимна, о мрачных временах и фигурах прошлого. Не правда ли?

Текст: Николай Васильковский

Любой крупный город ассоциируется у людей с постоянными пробками, заторами и бесконечными стройками, капремонтами и модернизацией, которые создают неприятности многим жителям. Особенно, когда человек попадает в такую ситуацию (например, отмена на три месяца поездов метро) неожиданно. К сожалению, несмотря на все усилия информационных агентств не всегда и не все получают нужные сведенья вовремя. Мы примем участие в благородном деле — заранее оповестить народ о грядущих мелких неудобствах. Из «адресного списка» мы все же исключим автолюбителей, ведь они получают самые свежие новости в режиме онлайн по радио. И заодно избежим бесконечных разговоров о пробках и обо всем, что с ними связано.
Итак, поехали!
Даешь каждой станции по лифту!
Еще не все население знает о проекте нашего дорогого Сената «Barrierfreier Ausbau», цель которого – максимальная доступность каждой станции метро, что означает устройство лифта или удобного эскалатора. В 2018 году для этого начали модернизацию 13 станций метро, и к концу года закончили 7.
Это остановки U1 Langenhorn Nord и Meiendorfer Weg, станции U2 Merkenstraße и Hagendeel, и U3 – Hoheluftbrücke, Uhlandstraße, Lübecker Straße и Habichtstraße. Теперь все вместе они принимают до 80 000 пассажиров в день – потрясающий результат! И если в 2012 году лифты имели лишь 40% всех станций метрополитена, то сегодня это число увеличилось почти вдвое. Но, чтобы достичь такого результата и с наслаждением пользоваться им, сначала нужно потерпеть -:)
Следующие масштабные работы ждут нас уже в начале лета. HOCHBAHN будет заканчивать работы по модернизации оставшихся станций восточного направления U1: Lohmühlenstraße, Lübecker Straße, Ritterstraße, Wandsbeker Chaussee и Alter Teichweg. Там следует ожидать полной остановки движения поездов и замены их автобусами. И так до конца лета или начала осени.
По приблизительным расчетам, после завершения реконструкции этими станциями сможет пользоваться более ста тысяч пассажиров в день. Немного дольше придется ждать постоянным пассажирам станции Straßburger Straße — здесь работы закончатся в начале 2020 года.
В конце мая должна завершиться модернизация станции U2 Joachim-Mähl-Straße. И тогда «красная» линия будет полностью свободна от неудобных переходов, длинных и широких ступенек и так далее. В этом отношении U2 станет такой же, как U4, которая с самого начала – полностью «облифтованная».
Остановка Lübecker Straße (U3) — следующая на очереди. Здесь работы продлятся до глубокой осени, так что внимательно читайте объявления на электронных табло. Нужно готовиться к определенным сложностям и неудобствам и заранее планировать, куда идти и как доехать. Кроме того, задерживается полная модернизация станции U1 Oldenfelde – здесь тоже можно ожидать проблем с движением.
И наконец, самое главное — в июне этого года начнутся работы по реконструкции станций метро Landungsbrücken (U3), Fuhlsbüttel Nord (U1) и Klein Borstel (U1). Подчеркиваем —начнутся. А это значит, что только к зиме можно будет рассчитывать на поезда, пусть даже с ограничениями. По сообщению пресс-службы Hamburger Hochbahn, все лето помогать работе этих станций будут дополнительные автобусы, которые будут, разумеется, ходить по привычному для пользователей метро расписанию. Точнее, так — ДОЛЖНЫ БУДУТ ХОДИТЬ. На деле же все может быть несколько иначе.
Дополнительные сложности в строительных работах может создать само расположение и состояние объектов. Это касается, в первую очередь, станции U3 Landungsbrücken, которая находится в аварийном состоянии, что чревато серьезными проблемами.
К 2021 году 95% всех гамбургских станций метро должны стать легкодоступными для пожилых людей, мамочек с колясками и других пассажиров с определенными сложностями передвижения. Кроме того, в связи с расширением проезжих частей улиц нашего города уберут или перенесут несколько автобусных остановок и даже демонтируют заправку в районе Hummelsbüttel.
Ориентировочно эти работы начнутся в августе, список всех подпадающих «под репрессии» остановок будет опубликован месяцем раньше. Пока точно известно лишь об остановках Steilshooper Allee в сторону Poppenbüttel, Königstraße в направлении Altona, Wildschwanbrook в Ральштедте и Finkenau в Мундсбурге. Перенесут эти остановки или просто уберут, станет известно чуть позже.
Дорогие гамбуржцы, следите за новостями, читайте электронные табло на станциях, в общем — будьте в курсе!

Текст: Андрей Нелидов
Фото: Hadi Teherani Architects, KPW-Architekten

Архитектура под снос
В центрах крупных городов с многовековой историей традиционно мало места для новостроек. Расположенные там здания и пространства обычно защищены законом как памятники архитектуры, так что возможностей для каких-либо обновлений не так много. Появление нового связано, как правило, со сносом старого, а это по нынешним временам чревато острыми дискуссиями между сторонниками того и другого. Сейчас такие споры особенно актуальны для Гамбурга.

Снос к юбилею
Сейчас уже ведутся работы по демонтажу здания Deutschlandhaus, который по иронии судьбы как раз в этом году отмечает юбилей – 90-летие. Большой офисно-торговый комплекс возле Gänsemarkt (угол Dammtorstraße и Valentinskamp), внешне смотрится весьма современно и не похож на приговоренного к сносу. Здание с фасадом из клинкерного кирпича, спроектированное архитекторами Фрицем Блоком и Эрнстом Хохфельдом (Fritz Block, Ernst Hochfeld), было одним из крупных городских проектов конца 20-х годов прошлого века. Открытый в конце 1929 года комплекс включал в себя самый большой в Европе на тот момент кинотеатр Ufa-Palast (2 665 зрительских мест), который гамбургские газеты, не скупясь на эпитеты, называли «сказочным дворцом» и «прекраснейшим в мире театром».
В 1944 году кинозал был разрушен авиабомбой и последующим пожаром, но другие части здания уцелели, и через год сюда въехали британские оккупационные власти. В то время комплекс назывался по-английски – Hamburg House, а его немецкое название вернулось только в 1952-м. Британская администрация многое перестроила в здании для собственных нужд, и это стало первой из причин того, что в дальнейшем строение не получило статуса охраняемого государством памятника архитектуры.
Но решающей в этом смысле оказалась его перестройка, проведенная по заказу Dresdner Bank с 1975 по 1982 год. Гамбургский эксперт в области архитектуры Герман Хипп (Hermann Hipp) считает, что в результате модернизации Deutschlandhaus как единый архитектурный проект претерпел слишком много изменений и стал поэтому лишь «вялой копией самого себя».
Не защищенный статусом комплекс не мог противостоять потенциальным планам по его сносу, хотя Общество по охране памятников по-прежнему убеждено, что решение городских властей ошибочно – Deutschlandhaus вполне мог бы и остаться. По мнению председателя его правления Кристины Засеншайдт (Kristina Sassenscheidt), это здание во многом определяет архитектурное лицо района и города в целом, так что его судьбу стоило бы решать бережнее, в ходе более прозрачных общественных дебатов, которых требовала сложившаяся ситуация. Но похоже, что пить боржоми, увы, уже поздно.

Фасад прежний, начинка новая
Некоторым утешением для сторонников уходящего Deutschlandhaus станет тот факт, что чисто внешне новый проект, разработанный известным гамбургским архитектором Хади Тегерани (Hadi Teherani), похож на старый до степени смешения. Чтобы в этом убедиться, достаточно сравнить его с визуализацией, предоставленной архитектурным бюро (см. фото). Судите сами – те же девять этажей, тот же скругленный угол фасада, тот же клинкерный кирпич облицовки, те же горизонтальные линии окон. Естественно, при строительстве будут использованы современные материалы, в том числе оконные стеклопакеты с рамами уже без прежних внутренних белых перегородок.
Поневоле напрашивается дилетантский вопрос – в чем тогда смысл всего затеянного, если старый фасад, на который так похож новый, снесут вместе с «начинкой» здания? Не проще ли было оставить и просто подновить его? На сайте архитектурного бюро Тегерани я не нашел ответа на эти вопросы, однако возможно, дело в том, что перестраивать сегодня дороже, чем строить с нуля. К тому же решение о варианте со сносом здания принимал не сам архитектор – проект не раз обговаривался с высшими градостроительными инстанциями Гамбурга, администрацией округа Hamburg-Mitte и городским ведомством по охране памятников.
Напомним, кстати, что по поводу Deutschlandhaus был проведен творческий конкурс с участием пяти архитектурных бюро, и в октябре 2017 года проект Тегерани победил в нем единогласным решением компетентного жюри. В 2018 году он был доработан с учетом сделанных замечаний, так что без внимания специалистов явно не остался. И теперь ясно одно – здание, которое возникнет на месте снесенного комплекса, конечно, будет новоделом, но во внешней своей части максимально приближенным к тому, что изначально планировали Фриц Блок и Эрнст Хохфельд.
А вот внутреннее наполнение комплекса общей площадью в 40 000 кв. м станет совершенно другим. Первый этаж по традиции будет предоставлен предприятиям розничной торговли и общественного питания. 29 000 кв. м на верхних этажах займут офисы, около 30 жилых квартир будет со стороны Valentinskamp. Предусмотрен и подземный гараж на 175 парковочных мест.
Но «сердцем» здания станет атриум эллиптической формы с прозрачной крышей. Пространство, открытое на высоту всех девяти этажей, будет наполнено светом, живыми пальмами, искусственными ручьями, зелеными насаждениями. Причем этот оазис отдохновения будет доступен не только здешнему офисному планктону, но и всем желающим. Согласно плану, обновленный Deutschlandhaus будет открыт в 2021 году, а строительные работы начнутся уже в нынешнем.

Сохранить или снести?
Жесткую критику со стороны некоторых специалистов вкупе с политической оппозицией пожинает и другой градостроительный проект. После того, как Ведомство городского развития и жилищных вопросов (BSW) дало зеленый свет сносу комплекса высотных домов City-Hof на улице Klosterwall, на красно-зеленую коалицию посыпался град упреков. Ну, оппозиция на то и существует, чтобы покусывать за пятки правящую администрацию по любому поводу. Но ведь мнения специалистов тоже разделились.
Проблема в том, что – в отличие от Deutschlandhaus – сносить разрешили объект, находящийся с 2013 года под охраной государства как памятник архитектуры. До недавнего времени в Гамбурге ждали ответа от Международного совета по охране памятников (ICOMOS), но в Париже фактически умыли руки, переложив принятие решения на национальный уровень. Заодно выразили сожаление в связи с возможным демонтажем комплекса City-Hof. Так в чем же ценность этих четырех бетонных параллелепипедов?
Они построены в конце 50-х годов ХХ века по проекту Рудольфа Клофауса (Rudolf Klophaus) в стиле типичного послевоенного модерна, которому чужды архитектурные излишества. Комплекс из четырех зданий, соединенных общим торговым пассажем на уровне первого этажа, стал примером первых в Гамбурге высоток. Для того времени это было довольно смело, но сейчас надо честно признаться, что унылые бетонные коробки не особенно радуют глаз. Теперь вопрос в том, считать ли их лучшими образцами архитектурного стиля, которые следовало бы сохранить для потомков.

Нелегкое решение
Вся гамбургская общественность, включая и специалистов, разделилась на сторонников и противников сноса, причем у каждой стороны есть свои аргументы. Политическая оппозиция в лице христианских демократов и «левых» напирает на то, что правящая коалиция растоптала законодательство об охране памятников, Гамбург теряет былой имидж города, где к архитектуре относятся с уважением. При этом почему-то не видно очереди из желающих превратить устаревшие здания в процветающие объекты.
До 2017 года в этих зданиях находилась администрация округа Hamburg-Mitte, но уже год они пустуют, причем обходятся городу в сотни тысяч евро. Поэтому готовится договор о продаже участка частному инвестору, так что демонтаж комплекса – дело буквально ближайших недель. Сенатор по культуре Карстен Брозда (Carsten Brosda) признался, что это решение было для городской администрации нелегким. Будем надеяться, что игра все же стоила свеч, и в итоге проект себя оправдает.
Противники сноса City-Hof часто говорят, что это может иметь негативные последствия для стоящих рядом объектов мирового культурного наследия – складского комплекса Speicherstadt и Kontorhausviertel. Хотя на мой непросвещенный взгляд, нет ничего более контрастного и чуждого для этих объектов, чем торчащие на Klosterwall параллелепипеды. К архитектуре мирового наследия гораздо ближе то, что предлагает архитектурное бюро KPW, ставшее победителем конкурса.
Взглянув на визуализацию его проекта, вы сразу увидите, что авторы черпали свои идеи как раз по соседству. Комплекс запланированных здесь построек состоит из трех самостоятельных зданий с фасадами из характерного для Kontorhausviertel клинкерного кирпича, только более красного оттенка. Проект предусматривает 190 квартир, некоторые из них будут социальными, отель на 200 номеров, офисы, самый «высотный» в городе детский сад на верхнем этаже, а также магазины и кафе. Объект должен быть сдан в эксплуатацию в 2022 году, и хочется надеяться, что он изменит лицо города к лучшему и будет больше гармонировать с соседними шедеврами архитектуры, чем нынешний City-Hof.