Bei uns in Hamburg

Tag: Знаменитости Гамбурга

  • Зигфрид Ленц – почетный гражданин Гамбурга

    Мастер красноречивого молчания


    Вместе со всей Германией Гамбург отметил 85-летие своего почетного гражданина – живого классика немецкой литературы Зигфрида Ленца. В числе высоких гостей на юбилее выступил и президент ФРГ Кристиан Вульф.

    В переполненной Rolf-Liebermann-Studio телерадиокомпании NDR в Харвестехуде, где проходило торжество, собралось около четырех сотен гостей. Наряду с главой государства поздравить юбиляра приехали многие именитые гамбуржцы, среди которых – бывший канцлер Германии Гельмут Шмидт и первый бургомистр города Олаф Шольц.

    В числе иногородних гостей был давний друг и коллега Ленца по писательскому ремеслу – нобелевский лауреат Гюнтер Грасс, с которым они вместе входили когда-то в литературную группу «47». Свои политические симпатии оба давно и неизменно отдают социал-демократам: писатели, в частности, активно поддерживали восточную политику Вилли Брандта. Как и Грасс, Зигфрид Ленц активно способствовал тому, чтобы в послевоенные годы мир стал иначе относиться к Германии. В прозаических и драматургических произведениях он традиционно много внимания уделял теме общественной и индивидуальной ответственности немцев за нацистское прошлое своей страны. Впрочем, не обходил стороной и собственную вину.

    Ленц родился в марте 1926 года в городке Лик (Восточная Пруссия). В 13 лет стал членом «гитлерюгенда» и даже числится в архивной картотеке НДСАП, хотя до сих пор отрицает сознательное вступление в нацистскую партию: его приняли туда 20 апреля 1944 года – в день рождения Гитлера. Следует признать, что случаи зачисления  молодежи в НДСАП «скопом» действительно бывали.

    Получить аттестат зрелости Ленцу не удалось: в 17-летнем возрасте его призвали в военно-морской флот. Незадолго до конца войны он служил на территории Дании и дезертировал. Потом попал в плен к англичанам и стал работать у них переводчиком. После освобождения остался в Гамбурге, где изучал в университете философию, английскую литературу и литературоведение.  Чтобы платить за учебу, Зигфрид продавал контрабандные сигареты. В итоге университет он бросил ради сотрудничества с редакцией газеты «Die Welt», где проработал два года.

    С журналистикой Ленц расстался в 1951 году, когда вышел его первый роман «Коршуны в небе». Таким образом, ровно 60 лет он занимается исключительно писательской деятельностью – еще один его юбилей в этом году. Он автор многих романов, в числе которых – «Хлеба и зрелищ» (1959), «Урок немецкого» (1968), «Живой пример» (1973), «Краеведческий музей» (1978), «Бюро находок» (2003).  Кроме того, перу Ленца принадлежат блестящие эссе и пьесы. Его книги переведены на 30 языков мира, их общий тираж превышает 25 миллионов экземпляров, многие его произведения экранизированы.

    Он удостоен многих литературных премий, из которых особенно выделим первую. В 1953 году молодой писатель получил от вольного ганзейского города Гамбурга премию Лессинга. По сути это была стипендия, позволившая ему создать свой творческий фундамент для плодотворной работы в будущем. Премия, полученная в 2009 году, носит имя Льва Копелева, с которым Ленц дружил много лет. Писатель является почетным сенатором Гамбурга и почетным доктором Гамбургского университета.

    …На вечере в честь своего 85-летия юбиляр вовсе не стремился быть в центре внимания. Это произвело впечатление на многих, в том числе на известного телеведущего Тома Бурова (Tom Buhrow), который сказал: «Мне нравится, что Ленц привлекает внимание к своим произведениям, но не к самому себе. Он мастер красноречивого молчания». Действительно, классик явно предпочитал традиционным поздравительным речам свой любимый музыкальный инструмент – аккордеон, на котором в тот вечер играла знакомая многим нашим читателям Натали Бёттхер (Natalie Böttcher). И все же юбиляр сказал свое слово – так, как может сказать лишь писатель. Он прочел фрагменты своего нового романа «Маска» (Die Maske), над которым сейчас работает. А это значит, что нам предстоит встреча с новыми героями Зигфрида Ленца.

    Мы часто задаем себе вопрос: может ли писатель и вообще литература как-то повлиять на ход мировых событий? Вот как на него однажды ответил сам юбиляр: «Если ты выступаешь в защиту тех или иных убеждений, – цитирует Ленца «Немецкая волна», – то не следует ожидать реального результата уже на следующий день. Я верю в постепенное, подспудное, практически невидимое воздействие литературы, выражающееся, среди прочего, в том, что нам удается заострить внимание на определенных проблемах. Уже одно это оправдывает существование литературы».

    Текст: Константин Раздорский

  • Прощание с Локи Шмидт в Гамбурге

     

    Локи Шмидт была обаятельным человеком, защитницей природы, верной сподвижницей и супругой бывшего канцлера Германии социал-демократа Гельмута Шмидта.


    Они познакомились в пятом классе гамбургской школы «Lichtwarkschule», в которой преподавались изящные искусства. А поженились во время войны. Их первенец Вальтер, рожденный в 1944, не прожил и года. А дочь – Сюзанна появилась в 1947. Супруги  прожили вместе 68 лет и мечтали отметить 70-летнюю годовщину свадьбы, которую в России называют «Благодатной».

    Личная жизнь семейства Шмидт, эта трогательная история любви, взаимопонимания, и духовного обогащения стала достоянием общественности. Локи всегда помогала Гельмуту. Когда он учился в Университете – работала учительницей и содержала семью. Нелегкими были и годы, когда он возглавлял страну и боролся с террористической организацией «RAF». Локи Шмидт никогда не была «приложением», а самостоятельной личностью. Она посвятила себя охране природы и основала фонд защиты редких растений «Stiftung zum Schutze gefährdeter Pflanzen», впоследствии объединенный с обществом «Stiftung Naturschutz Hamburg».  По инициативе Локи создан музей культурных растений «Loki Schmidt Haus» в ботаническом саду нашего города. Своим существованием ей обязан и международный банк семян растений, открытый для ботаников всего мира. Почетный доктор не только гамбургского Университета, но и санкт-петербургского отделения Российской Академии наук, Локи Шмидт написала несколько книг воспоминаний, в том числе «Erzähl doch mal von früher»  («Расскажи о прошлом»).

    Loki Schmidt, урожденная Hannelore Glaser, которую всю жизнь называли детским прозвищем «Локи», ушла из жизни в ночь на 21 октября в возрасте 91 года. С  почетной гражданкой города, в котором она родилась и прожила почти всю жизнь,

    прощался не только Гамбург, но и вся страна. Траурная церемония состоялась в кафедральном соборе святого Михаила St. Michaelis и транслировалась по всем телеканалам. На ней, в частности, присутствовали бывший канцлер Германии Герхард  Шредер и нынешняя  глава государства Ангела Меркель.

    Уход Локи Шмидт вызвал огромный резонанс. О ее простоте и открытости, о «ганзейской сдержанности и северном радушии» с теплотой вспоминал бывший городской голова Хеннинг Фошерау (Henning Voscherau). И многие  жители Гамбурга согласятся со словами нового бургомистра Кристофа Альхауса (Christoph Ahlhaus).: « Без нее наш город стал намного беднее».

  • Она была первой – епископ Гамбурга

    19 ноября синод Евангелическо-лютеранской церкви Северной Эльбы  утвердит отставку гамбургского епископа Марии Йепсен (Maria Jepsen). 18 лет назад она стала первой в мире женщиной, избранной на такой пост.

    4 апреля 1992 года в лютеранстве произошла сенсация, которую можно даже назвать церковной революцией: епископом впервые стала представительница прекрасного пола. Большинством голосов члены синода поддержали кандидатуру Марии Йепсен, занимавшей в то время должность старшего пастора в гамбургском районе Харбург. И не ошиблись в своем выборе. Не только в епархии, но и во всей поместной церкви Северной Эльбы первая женщина-епископ завоевала такой авторитет, что в 2002 году синод без колебаний утвердил ее на этом посту на очередные десять лет.

    Мария Йепсен родилась в 1945 году в Бад-Зегеберге (Шлезвиг-Гольштейн), где и окончила школу. Евангелическую теологию и классическую филологию изучала в Тюбингене, Киле и Марбурге. В 1970 году в Киле она держала свой первый теологический экзамен и два года прослужила в небольшом приходе викарием (заместителем пастора). После второго экзамена была назначена пастором общины в Мельдорфе (Шлезвиг-Гольштейн). За следующие 19 лет Мария лишь однажды сменила приход, а в 1991 году стала старшим пастором в Харбурге. И уже на следующий год в ее служебной карьере произошел неожиданный и быстрый взлет.

    Но и к работе на столь ответственном посту первая в мире женщина-епископ отнеслась с той же серьезностью и обстоятельностью, которые были присущи ей прежде. Менее талантливый человек вряд ли продержался бы на выборной должности целых 18 лет (да еще в Германии). Напомню, что столь же долго руководил правительством Москвы Юрий Лужков, по российским меркам считавшийся «непотопляемым». Впрочем, общего между этими двумя людьми довольно мало, если не считать совпадения в сроке службы и того факта, что оба вынуждены были уйти со своих постов преждевременно, под давлением внешних обстоятельств.

    Правда, ушли они все же по-разному: Лужкова уволили с весьма нелестной формулировкой «утрата доверия», а 65-летняя Мария Йепсен в соответствии с традициями западной демократии ушла сама. Она наверняка без особых проблем доработала бы свой второй десяток лет на этом посту, однако ее зацепила волна разоблачений по поводу педофильских скандалов со священнослужителями. В 80-х годах в Аренсбурге некий пастор совращал подростков, но церковные иерархи в то время не дали делу хода. По некоторым данным, в 1999 году информацию об этом получила епископ Йепсен, но и она не предприняла ничего, чтобы провести служебное расследование и наказать виновного. Хотя сама Мария утверждала, что узнала о случае с педофилом лишь весной 2010 года, возмущение общественности вынудило ее принять все критические стрелы на себя и объявить о своей отставке.

    19 ноября синоду Евангелическо-лютеранской церкви Северной Эльбы придется официально согласиться с ее уходом, хотя коллеги Марии Йепсен реагировали на него с большим сожалением. Они считают, что своей отставкой епископ берет на себя ответственность за то, в чем нет ее персональной вины. Сами жертвы аренбургского педофила и их родственники также заявили, что не видят непосредственной вины Йепсен в этом деле. Однако епископ посчитала, что для отставки вполне достаточно уже и тени подозрения.

    Любопытно, что за последнее время это уже второй случай добровольного ухода женщины с поста епископа. Маргот Кесман (Margot Käßmann) из Нижней Саксонии стала в Германии вторым после Йепсен священнослужителем такого ранга. В феврале этого года ей пришлось сложить с себя полномочия после того, как общественность узнала, что она села за руль в нетрезвом состоянии. Таким образом, сейчас в Евангелическо-лютеранской церкви Германии вместо прежних трех остается лишь одна женщина-епископ – Ильзе Юнкерман (Ilse Junkermann). Она сожалеет о том, что осталась в одиночестве, хотя практика работы лютеран показывает, что смена для Марии и Маргот подрастет уже скоро. Однако мы всегда будем помнить, что первой в мире женщиной-епископом была  представительница нашего города.

    Текст: Константин Раздорский

  • Джон Ноймайер – почетный гражданин Гамбурга

    Наследник Нижинского
    Ровно три года назад, 7 июня 2007 года, всемирно известному хореографу Джону Ноймайеру (John Neumeier) было присвоено звание почетного гражданина Гамбурга.

    Его причисление к этому «ареопагу» выдающихся представителей немецкого общества – таких, как Отто фон Бисмарк, Иоганн Брамс, Гельмут Шмидт и Зигфрид Ленц – шаг не совсем обычный. Ведь американский хореограф – один из очень немногих иностранцев, удостоенных этого звания. В обоснование своего решения городской парламент подчеркнул, что Дж. Ноймайер прославил наш балет и стал послом культуры Гамбурга во всем мире.

    В своей благодарственной речи руководитель городской балетной труппы не случайно произнес такие слова: «Гамбург стал главным смыслом моей жизни – как в личном, так и в художественном плане». И действительно, уроженец американского Милуоки (штат Висконсин) связан с нашим городом уже с 1973 года, их любовь взаимна. В 2006 году Ноймайер основал специальный фонд и юридически закрепил за Гамбургом все права на свое творческое наследие: уникальную коллекцию экспонатов по теме балета, в которой объекты искусства дополнены архивом и библиотекой.

    Общественный темперамент выдающегося хореографа проявляется и в его беспримерной культуртрегерской деятельности по пропаганде балетного искусства. Проводимые им ежегодно «Балетные мастерские» приближают элитарное искусство к широкой публике. Вершиной сотрудничества Ноймайера с нашим городом стал открытый в 1989 году балетный центр, включающий в себя и школу для талантливой молодежи.

    Но, конечно, главная ипостась многогранного «гамбургского американца» – хореография. И почти 40 лет его жизни связаны с нашей балетной труппой. За это время Джон поставил 125 спектаклей. В каждом из них он шел на определенный риск и неизменно побеждал по «гамбургскому счету». Стиль Ноймайера стал одним из символов балета, а его имя – гарантией успеха. Город, на бюджете которого находится театр, финансирует постановки и вправе ожидать отдачи, а ведь балет – это сложное и дорогостоящее дело. Вот некоторые выразительные цифры.

    Для каждой репетиции и спектакля сцену заново застилают специальным деревянным покрытием, состоящим из 170 плит размером 1×2 м. Они «посажены» на клейкую ленту, которой за сезон уходит до 60 000 м. Для пошива костюма «Море» в балете «Одиссея» потребовалось более 40 м бархата. Два специалиста- хореолога записывают все движения в балетах Ноймайера специальным языком символов «бенеш». Например, балет «Страсти по Матфею» занимает в такой записи 484 страницы…
    Индивидуальный почерк американского хореографа счастливо совпадает с ганзейским стилем: та же открытость миру, новаторство, но всегда – на солидной классической базе. Ведь гамбуржцы в основе своей довольно консервативны. Ноймайер – не революционер, он тяготеет скорее к «неоклассике». Еще в начале своей карьеры молодой хореограф обратил на себя внимание именно новым прочтением «нетленки» – «Ромео и Джульетты», «Щелкунчика», «Лебединого озера».

    Последний из перечисленных балетов под названием «Illusionen – wie Schwanensee» остается в репертуаре нашего театра уже 34 года. Ноймайер обогатил шедевр Чайковского и Петипа сценами из жизни покровителя искусств, баварского короля Людвига II. Среди постановок Джона много балетов драматических, сюжетных, выявляющих тесную связь хореографа с мировой литературной традицией. Это «Дама с камелиями» Дюма-сына, чеховская «Чайка», «Смерть в Венеции» Томаса Манна и «Трамвай желание» Теннесси Уильямса.

    Однако некоторые балеты Ноймайера – чисто симфонические, в духе хореографии Баланчина, где смысл и образы музыки Баха, Генделя, Моцарта, Малера раскрываются через движение. Пересматривая постановки хореографа, вновь и вновь убеждаешься в том, что балет – это синтез искусств, где на образ, кроме музыки и танца, работают свет, декорации и костюмы, причем зачастую созданные самим маэстро.

    Кредо Ноймайера – новый танцевальный язык в структуре больших форм, то есть балетов, заполняющих весь вечер. Его танцовщики поражают глубоким проникновением в образ и технической виртуозностью. В максиме о «танце как зеркале души» постановщик и его исполнители – прямые наследники замечательного танцовщика дягилевской труппы Вацлава Нижинского. Эта личность стала сквозной темой в жизни и искусстве Ноймайера.

    11-летним мальчишкой в библиотеке своего родного Милуоки он прочитал книгу о трагической истории чародея танца, и это определило его собственную судьбу. Став хореографом, Джон реконструировал поставленные Нижинским знаменитые балеты «Весна священная» и «Послеполуденный отдых фавна», а затем создал и свою собственную версию «Весны». Показанный в 2000 году драматический балет «Нижинский» стал вершиной творчества Ноймайера. Кроме того, хореограф решил собрать самую полную в мире коллекцию предметов, связанных с жизнью и творчеством великого танцовщика. Неуклонно продвигаясь к этой цели, Ноймайер недавно выкупил у наследников Нижинского 72 его живописные и графические работы и организовал у нас в Kunsthalle выставку, посвященную 100-летнему юбилею русских сезонов в Париже.

    Кстати, в творческой судьбе самого хореографа отчетливо просматривается русский след. В 1989 году состоялась премьера балета «Пер Гюнт», музыку к которому написал Альфред Шнитке. В 2003 году гамбуржцы увидели постановку «Preludes CV» на музыку нашей соотечественницы Леры Ауэрбах. Джон побывал со своей труппой на гастролях в Санкт-Петербурге и Москве, дважды получив в России «Золотую маску» за высшие достижения в области балета. А в 2001 году он стал первым западным хореографом после 100-летнего перерыва, который поставил балет на сцене Мариинского театра. Это были «Звуки пустых страниц», посвященные памяти Альфреда Шнитке.

    В свои 68 лет Ноймайер – самый возрастной в Германии художественный руководитель балетной труппы. Тем не менее, заменять его в ближайшее время никто не собирается. Принимая во внимание огромный творческий потенциал и отменную форму гамбургского американца, контракт с ним продлили до 2015 года. Пожелаем же Джону Ноймайеру новых свершений, а себе – новой радости встреч с его искусством.

    Текст: Наталия Зельбер

  • Топонимика Гамбурга – улица и сад Пуфогеля

    Как и в любом городе, в Гамбурге есть совсем небольшие и неприметные улочки. К таким можно отнести и «Puvogelstrasse», связывающую «Wandsbeker Zollstraße» и «Fenglerstraße». Сохранившееся каменное покрытие проезжей части говорит, что «Puvogelstrasse» – одна из старых улиц Вандcбека. Однако на дорожном указателе с названием этой улочки нет обьяснения ее названия.

    А названа она так в 1950 году в память одного из  бургомистров Вандcбека и почетного гражданина этого города – Фридриха Пуфогеля (1836 – 1907). До этого она была «Von-der-Tann-Strasse». Интересно, что с таким названием есть улица  и в районе Eimsbüttel. Обе улицы получили это имя в 1885 году в честь баварского генерала Людвига фон дер Танна (Ludwig von und zu der Tann-Rathsamhausen), принимавшего активное участие в войне 1848 года против Дании.

    Теперь несколько слов о Фридрихе Пуфогеле. Оказывается, что уже в 1870 году, когда Вандсбек стал городом, Пуфогель вошел в состав городского совета. С 1873 года он – второй бургомистр Вандсбека. В этой должности он пробыл 34 года, до самой смерти. Его могила находится на историческом кладбище Вандcбека рядом с церковью  Сhristuskirche. На надгробном камне, кроме имени и дат жизни бургомистра, есть надпись: «Почетный гражданин города Вандсбека». Фридрих Пуфогель был видным деятелем в органах городского самоуправления. Он очень много сделал для благоустройства города, был инициатором электрификации Вандсбека и устройства городской системы водоснабжения. В 1890 году по его указанию была построена  на улице Holstenhofweg первая водонапорная башня Вандсбека.

    Пуфогель был еще и владельцем типографии и издателем местной газеты «Der Wandsbecker Bothe», которая выходит и сегодня, превратившись в ежемесячный журнал под названием «Wandsbek informativ. Der Wandsbecker Bothe».

    Наряду с общественной деятельностью Фридрих Пуфогель занимался историей  региона, в который входил Вандсбек. Вот некоторые из его работ: «Мариенталь – часть Вандсбека», «Вандсбек вчера и сегодня», «Вандсбек в первой половине XIX столетия». А книга «Вандсбек между Штормарном, Пруссией и Гамбургом» вызывает интерес и сегодня. Вся эта многогранная деятельность привела к тому, что его считали выдающейся личностью и уже при жизни избрали почетным гражданином Вандсбека.

    В 1906 году, к 70-летию со дня его рождения, в центре Вандсбека, на площади  Wandsbeker Marktplatz, был открыт фонтан «Puvogelbrunnen». В 1960 году он был перенесен в небольшой сад рядом со станцией метро «Wandsbek Markt», перед Сhristuskirche. Но войны и просто время привели к тому, что появилась необходимость  реставрации фонтана.

    11 августа 2006 года в центре Вандсбека горожане увидели после перепланировки новый, теперь названный именем Пуфогеля, сад (Puvogelgarten). Его украшением стал реставрированный фонтан с бронзовой женской фигурой работы  берлинского скульптора Гуно фон  Ухтритц-Штейнбаха (Guno v. Uechtritz-Steinbach).

    По замыслу автора эта скульптура символизирует пробуждение дня (Erwachender Tag) или утро. Она стоит на постаменте, украшенном по четырем сторонам дельфинами с небольшими фонтанчиками. В поднятой вверх руке бронзовая девушка держит стеклянный матовый шар. В вечернее время он, как фонарь, освещает фонтан. Такое необычное сочетание фонтана и осветительного устройства не случайно. Оно символизирует многогранную деятельнось Фридриха Пуфогеля.

    Можно только порадоваться, что в центре Вандсбека вновь появилось уютное место, где можно отдохнуть и еще полюбоваться замечательной скульптурой фонтана «Puvogelbrunnen».

    Текст: Виктор Мешкунов