Blog

Милиция, гвардия и «капитанская» музыка

Военные формирования Старого Гамбурга не только защищали жителей от внешних врагов и криминальных элементов. Хозяева города – гроссбюргеры – использовали их для поддержания своей власти в городе.

Через всю историю нашего города проходят волны политических кризисов – от мирных выяснений отношений до вооруженных столкновений. Между «верхами» и «низами» – незначительной по величине властвующей элитой – гроссбюргерами – и многочисленным слоем средних и мелких торговцев, ремесленников и прочего небогатого люда.
Последние считали себя полноценными гамбуржцами и патриотами, несправедливо ограниченными в экономических и политических правах, отстраненными от власти. Взаимное недовольство тлело постоянно, и нередко незначительного повода, небольшой искры было достаточно, чтобы разгорелся крупный конфликт. Если начинались серьезные столкновения, гроссбюргерам приходилось идти на компромиссы.
Например, в 1410 году город потряс конфликт, возникший всего лишь из-за уличной ссоры двух людей (об этом мы расскажем в одном из следующих номеров). Бюргершафт (парламент), представлявший интересы средних слоев, требовал уступок у Совета (правительства). Последнему пришлось пойти на компромисс, что и было записано в так называемом Рецессе (Rezess). Этот документ называют прообразом городской конституции, этакой гамбургской «Magna Harta» – «Великой хартией вольностей». Так что гроссбюргеры старались обеспечить себе достаточную военную поддержку в городе. Они побаивались давать оружие народу, а такой вид военных формирований, как народное ополчение, практиковали лишь в случае острой необходимости.

Гражданская охрана
Однако в начале XVII века для поддержания порядка и несения полицейской службы была создана «Гражданская охрана» – «Bürgerwache». Туда набирались горожане из мелкого и среднего торгового люда. В известном смысле это и было городское ополчение, или попросту милиция. Высказывалось даже мнение, что Bürgerwache – это «вооруженный бюргершафт». Гроссбюргеры не могли рассчитывать на нее во внутригородских разборках. Поэтому отцы города не стремились содержать ее в боеспособном состоянии и субсидировали по минимуму. Боязливые и экономные гроссбюргеры не тратились ни на казармы, ни на амуницию – бойцы ночевали в своих домах и сами обеспечивали себя оружием. Поэтому они, часто бедные люди, мало походили на регулярное обученное войско, не были и не выглядели героями с бравой выправкой и залихватскими манерами. У горожан жалкий вид «ментов» был предметом постоянных насмешек. На них рисовали карикатуры и сочиняли про них анекдоты. Вот один из них.

В кнайпе сидят приятели – один из Бремена, а другой из Гамбурга – и обсуждают вечную тему, чей город лучше и почему. На сей раз речь зашла о городских солдатах. Бременец с горячностью доказывает, что их гвардейцы, натурально, самые лучшие. Они так здорово стреляют, что один может уложить пятерых неприятелей! В ответ гамбуржец спокойно замечает, что его приятель, конечно, преувеличивает. А вот гамбуржцам привирать нет необходимости, достаточно говорить просто правду. Например, когда враги приближаются к городским валам и воротам и видят там милиционеров из Bürgerwache, то они от хохота поголовно валятся с ног и бьются в судорогах. Тут милиционеры выходят, грузят их тепленькими на повозки и везут на остров Grasbrook, где в свое время казнили Штертебекера и других пиратов (а позже, добавим мы, чуть было не устроили Олимпиаду).

Ганзеатская гражданская гвардия
В1628 году, по окончании строительства мощных оборонительных укреплений, в городе был расквартирован постоянный гарнизон. Его солдаты, проживавшие в казармах, в случае неожиданной опасности должны были незамедлительно занять свои места на оборонительных укреплениях города. Этакие «войска быстрого реагирования». Находясь под контролем Совета, эти военные части играли определенную роль в силовом балансе Гамбурга. Однако офицерский корпус гарнизона состоял из профессиональных военных – дворян, «людей без местных корней», попадавших на службу к ганзеатам из самых разных частей Германии. Это лишало гарнизон доверия городских верхов, тем более, что дворяне вообще не пользовались уважением среди жителей.

После перипетий французской революции и войны с наполеоновскими оккупантами Гамбург ожидали новые грозные события – непростое объединение Германии. В этой обстановке торговая элита города создала новые, надежные и верные ей воинские формирования – так называемую «Ганзеатскую гражданскую гвардию», «Hanseatische Bürgergarde» или иначе «Гамбургские гражданские войска» –«Hamburger Bürgermilitär».
Гвардию сформировали после ухода французов в 1813 году, как добровольные части, призванные защищать город. По окончании войны они фактически заменили Bürgerwache. Они тоже была “парамилицейским” образованием – ночевали гвардейцы дома и всю амуницию приобретали за свой счет. Однако положение их было совершенно другим, нежели у распущенной Охраны. Офицеры в Ганзеатскую гвардию набирались, главным образом, из привилегированного торгового сословия, и на них Сенат мог положиться. Гвардия была недорогой, но при этом достаточно хорошо организованной и надежной военной силой. Ее бойцы достойно проявили себя во время знаменитого гамбургского пожара 1842 года. Тогда офицеры гвардии оказались фактически единственной в городе силой, способной действовать.
Наиболее ярко свою приверженность господствующей элите гвардия продемонстрировала во время революции 1848–49 годов. Она выступала на стороне правительства в его борьбе с большинством населения города, которое требовало гражданских прав и участия в управлении городом. Революционное брожение коснулось и воинских частей – явочным порядком там был принят новый принцип – теперь офицеры и унтер-офицеры не назначались Сенатом, а избирались самими гвардейцами. Лишенные было власти «старые» офицеры гвардии с помощью прусских частей подавили волнения нижних чинов. Военная реформа 1854 года еще усилила социальную ангажированность гвардии. Например, в случае разорения офицера разжаловали в простые гвардейцы.
При всем при том репутация гвардии в городе была весьма высокой. Для респектабельного гражданина было почетно стать ее офицером. В народе считалось, что гвардия защищает славу и гражданские свободы города. Особенно выигрышно выглядели гвардейцы в сравнении с гарнизонными солдатами появившегося в городе бундесконтингента (Bundeskontingent), которые жили в казармах в недостойных условиях и выглядели как бы продолжателями старой, несостоятельной, Гражданской охраны.
Однако более важным для мнения обычных горожан было другое обстоятельство – в ряде случаев, например, во время волнений 1830 года, гвардейцы вели себя по отношению к бунтовщикам-либералам более гуманно, чем солдаты гарнизона. В народе это помнили долго. Не забыли об этом и отцы города. После вступления Гамбурга в 1866 году в Северо-Германский союз решением Сената Ганзеатская гвардия была распущена, несмотря на протесты, под которыми подписались 14 тысяч жителей.

Мы поговорили о вооруженных формированиях Старого Гамбурга, об их социальной направленности (классовом характере, как говорили раньше,). А в заключение расскажем, как Bürgerwache, предмет насмешек современников, оказался в представлениях потомков парадоксальным образом связанным с высоким искусством.

«Гамбургская капитанская музыка»
Боевые заслуги Bürgerwache были невелики, но память о ней дошла до наших дней совершенно неожиданным образом. Как и другие гамбургские объединения, городская охрана ежегодно устраивала свой профессиональный праздник с большим банкетом. На нем исполнялась музыка духовного и светского характера – каждый год новые произведения. Сочинять их должен был специальный композитор, находившийся на постоянной службе у города, так называемый музыкальный директор (Director Musices).
Мы уже писали, что в начале XVIII века им был знаменитый Георг Филипп Телеман (Georg Philipp Telemann), за 18 лет написавший 36 таких произведений. Телеман их использовал для экспериментов, они демонстрировали разные стороны его универсального творчества и стали как бы витриной его искусства. Офицеры Bürgerwache имели чин капитана, поэтому произведения, им посвященные, и назывались «Гамбургская капитанская музыка» (Hamburgische Kapitänsmusik). Из них сохранилось только девять, они живут и поныне – исполняются в концертах, записаны на дисках.

Под девизом «Die Kunst ist zurück» открылся после масштабной реконструкции Hamburger Kunsthalle. Этот поистине гигантский проект по переоборудованию и модернизации всего музейного комплекса реализован благодаря финансовой поддержке предпринимателя и мецената Александра Отто в размере 15 миллионов евро, а также 7 миллионам евро, выделенным нашим Сенатом из городской казны. Все работы проведены в срок и в рамках бюджета.

Hamburger Kunsthalle – музей с типично гамбургской судьбой. С момента основания до сегодняшнего дня в развитии и становлении музея – и самих зданий, и собраний – самое непосредственное и активное участие принимают горожане: деятели искусства, политики, меценаты. Сама идея создания постоянно действующей экспозиции родилась в кулуарах общества любителей изобразительного искусства Kunstverein in Hamburg. Его членами были художники, скульпторы, архитекторы, коммерсанты, врачи, историки, дипломаты – люди самых разных профессий, которых объединяла любовь к искусству и к Гамбургу.

В декабре 1865 года заложили фундамент нового музея на выделенном городскими властями участке, и в августе 1869-го двери нового музея открылись для посетителей. Строительство было профинансировано типично по-гамбургски: две трети из пожертвований горожан и только одна – из городской казны. Тем не менее этот музей, один их немногих в Германии, до сих пор платит за аренду зданий городу, причем в полном объеме.

Hamburger Kunsthalle состоит из трех соединенных между собой построек: Altbau (старое здание), Neubau (новое здание) и Galerie der Gegenwart (галерея современности).
Altbau (1863-1869). Первое здание построено по проекту берлинских архитекторов Георга Теодора Ширрмахера и Германа фон дер Худе. Фасад сделан из красного кирпича в стиле итальянского Ренессанса с мнимыми арками, обрамляющими барельефы известных художников. По краям главного и угловых порталов – 36 медальонов с портретами выдающихся деятелей изобразительного искусства. В верхней части здания – статуи мастеров XVIII-XIX веков различных жанров: живописи, скульптуры, архитектуры и графики, представленных в экспозиции музея. В нижней части, в небольших нишах боковых порталов, – фигуры Микеланжело и Рафаэля, как дань гениям прошлого. Возникновение всех этих скульптур стало возможным исключительно благодаря инициативе и благотворительности горожан.
Как и многие другие музеи, старое здание Hamburger Kunsthalle оснащено стеклянными потолками. В прошлом это позволяло обходиться без вредных для картин газовых ламп или свечей. Дневной свет, падающий через стеклянный купол и потолок из молочного стекла, проникал в выставочные залы и был почти идеальным для осмотра картин. Но роскошь созерцания шедевров была возможна только в светлое время суток. Кроме того, отопление в принципе было большой проблемой из-за образования конденсата на стеклянных поверхностях.

Neubau (1909-1919). 
Для расширения собраний музея возвели новое здание по проекту архитектора Фрица Шумахера. Выставочные площади увеличились на 6 тысяч квадратных метров. В противовес пафосному старому зданию новое строение кажется демонстративно простым, даже несколько безвкусным. Но светлые фассады из ракушечного известняка и своеобразный запоминающийся купол надолго стали визитной карточкой музея, главный вход в который перенесли в сторону центрального вокзала.
В небольшом строении, соединяющем Altbau и Neubau, с 1923 года проводились доклады, концерты, спектакли и заседания общества «Freunde der Kunsthalle». В 2004 году на пожертвования предпринимателя и мецената Хуберта Вальда это помещение было переоборудовано в выставочный павильон Hubertus-Wald-Forum, в котором проходят, как правило, тематические экспозиции и показы произведений искусства из других музеев.
Galerie der Gegenwart (1985-1997). О втором значительном расширении музейного комплекса долго спорили деятели культуры, политики и общественность. Провели открытый конкурс, который выиграл архитектор из Кельна Освальд Матиас Унгерс. Из нужных 104 миллионов марок город предоставил 74 миллиона, а остальные средства собрали горожане, меценаты и различные благотворительные фонды. Здание галереи современности состоит из двух частей – четырехэтажный куб из белого песчаника расположился, как на пьедестале, на красном гранитном цоколе, по цвету похожем на первое здание музея – Altbau.

В начале коллекция Hamburger Kunsthalle пополнялась за счет подаренных частными лицами произведений искусства, отвечающих вкусам своего времени. Лишь благодаря первому директору музея Альфреду Лихтварку, вступившему в должность в 1886 г., музейный фонд обрел системность. В нем появился отдел средневекового искусства, представленного Бертрамом, Франке и Хинриком Фунхофом. 
Однако особое внимание уделялось искусству XIX века. Были приобретены произведения Макса Либермана, с которым дружил Лихтварк, Ловиса Коринта, Андерса Цорна, Эдуара Вюйара, Пьера Боннара и других художников, писавших виды Гамбурга. Теодор Хаген представлен несколькими пейзажами гамбургского порта. Альфред Лихтварк ознакомил широкую общественность с творчеством Каспара Давида Фридриха и Филиппа Отто Рунге. Полотна импрессионистов появились в собрании благодаря влиянию Макса Либерманна.
Коллекции голландских мастеров и Гравюрного кабинета (Kupferstichkabinett) возникли из частных собраний, завещанных музею, и были расширены благодаря активной закупочной политике Лихтварка на художественных аукционах Парижа и Лондона. При этом директоре было также приобретено 2499 монет и медалей, часть которых представлена в Монетном кабинете.

Преемник Лихтварка Густав Паули, возглавлявший до этого художественный музей в Бремене, реализовал научный подход к формированию фондов Гравюрного кабинета. В коллекции появились работы известных художников-экспрессионистов Оскара Кокошки и Франца Марка. В 1933 году Паули был освобожден от занимаемой должности за распространение художественных произведений модерна.
С 1933 по 1946 год руководство музея менялось несколько раз. Один директор раздарил 900 картин для украшения офисов чиновников, другой выполнял обязанности директора временно. В рамках акции национал-социалистов «Entartete Kunst» (дегенеративное искусство) в 1937 году из музея были изъяты 72 картины, среди которых – работы Кокошки, Марка, Пикассо, Нольде и Кирхнера, около 300 акварелей и рисунков, чуть меньше тысячи литографий, офортов и эстампов. Некоторые были проданы за границу, но большая часть просто уничтожена.
Сегодня музей обладает коллекциями произведений искусства восьми столетий. В собрание Alte Meister входит северо-германская живопись XV-XIX веков, работы голландских мастеров XVII века, итальянской (XIV-XIX вв.) и французской (XVI-XVIII вв.) художественных школ. В галерее XIX века – полотна немецких художников от классицизма до импрессионизма и французская живопись второй половины XIX века.

Собрание немецкой живописи Klassische Moderne, после многих потерь во времена фашизма, в последние годы пополнено подаренными и приобретенными ценными экспонатами. Галерея современности – это не только выставки признанных мастеров сегодняшнего дня, но и площадка для экспериментов в разных стилях и формах для еще не ставших «классиками» молодых художников.
Помимо обширной постоянной экспозиции, в Hamburger Kunsthalle проходят тематические выставки произведений из музеев и частных коллекций всего мира.
Роскошь фасадов и интерьеров, шедевры в экспозиционных залах, интерактивные музейно-педагогические проекты, новейшее высокотехнологичное оснащение всех помещений – от гардероба до ресторана – таков сегодня исторический и в то же время современный Храм искусства – Hamburger Kunsthalle – музей, созданный гамбуржцами нескольких поколений для поколений сегодняшних и будущих.
(www.hamburger-kunsthalle.de)

Цифры и факты реконструкции:

– 24 942 кв. м. покрашенных стен и потолков
– 4 100 кв. м. передвижных стен для запасного фонда
– 3 293 кв. м. нового паркета
– 1 200 кв. м. акустических потолков
– 1.151 кв. м. отреставрированного исторического мозаичного пола
– 140 новых дверей 
– 37 отреставрированных исторических дверей
– 3 лифта для посетителей
– 2 подъемные грузовые платформы 
– новые системы освещения, отопления, электрообеспечения, очистки воздуха, сигнализации и противопожарной безопасности.