Category: Новости

IX русско-немецкий кинофорум «Kinohafen»
Добро пожаловать! Мы очень постарались – подготовили для вас интересную программу и пригласили множество гостей из мира кино. Надеемся Кинофорум в этом году станет настоящей площадкой для серьезного кинодиалога. В гостях у Кинофорума два ведущих российских кинокритика – Антон Долин и Константин Шавловский.
Все фильмы хороши, каждый по-своему, но особенно хотелось бы обратить ваше внимание на документальный фильм «Несейка. Младшая дочь» про гиганта океанов – моржиху, спасенную людьми и прожившую два года в гамбургском зоопарке. И на немой фильм Дзиги Вертова «Годовщина революции», снятый им накануне Гражданской войны, в 1918 году. Он считался утраченным, но его смогли восстановить в 2018 г. Музыкальное сопровождение – гость из Москвы, талантливейший импровизатор Филипп Чельцов.
Режиссер Евгения Останина представит зрителям полную версию лучшего, по мнению канала «Россия», документального фильма года – социальной драмы «Белая мама».
И еще мы отобрали для вас замечательные короткометражные фильмы. Они действительно очень интересные, свежие и смотрятся на одном дыхании.
Основные показы, как всегда, пройдут в замечательном кинотеатре «Мetropolis», Kleine Theaterstr. 10, остальные мероприятия – в других местах (смотрите программe).
Обратите внимание – на мероприятие в UNI Hamburg 10 декабря вход свободный.
Спасибо за то, что все эти годы остаетесь с нами! Ваша Оргтим.

6 декабря, пятница
19.30
Торжественное открытие
20.00
«ДЫЛДА»
Военная драма
Россия 2019, 130 мин.
Режиссер Кантимир Балагов
В ролях: Виктория Мирошниченко, Василиса Перелыгина, Андрей Быков.
Специальный гость – Константин Шавловский, – российский кинокритик, киновед, продюсер, создатель художественного обьединения «Мастерская Сеанс», генеральный продюсер Международного кинофестиваля имени Андрея Тарковского.
Награды: «Особый взгляд» Каннского кинофестиваля.
История двух молодых женщин-фронтовичек, которые возвращаются в послевоенный Ленинград и пытаются обрести новую мирную жизнь, когда и вокруг, и главное, внутри них — руины.

7 декабря, суббота
17.00
«ГОДОВЩИНА РЕВОЛЮЦИИ»
Россия 1918, 119 мин.
Документальный
Режиссер: Дзига Вертов.
Специальные гости: Филипп Чельцов – пианист, импровизатор и композитор. Константин Шавловский – российский кинокритик, киновед.
При поддержке глобального фестиваля «Русские Сезоны».

Материалы хроники к первой годовщине Октябрьской революции. История смены строя в России в феврале 1917 – ноябре 1918 гг. – Февральская революция, организация Временного правительства, Государственное совещание в Москве в августе 1917 года, Октябрьский переворот в Петрограде, события октября в Москве, разгон Учредительного собрания, Брестский мир и др. Картина была создана в рекордно короткие строки, в условиях начинающейся Гражданской войны. Фильм долгое время считался утраченным и восстановлен лишь в 2018 году.

19:15
«ДАВАЙ РАЗВЕДЕМСЯ!»
Россия 2019, 92 мин
комедия
Режиссер Анна Парнас
В ролях: Анна Михалкова, Антон Филипенко, Светлана Камынина.

Успешный врач Маша поглощена работой и не сразу замечает, что от нее уходит муж. Жизнь переворачивается вверх дном – на работе аврал, дети требуют постоянного внимания, а привыкшая побеждать Маша не готова уступить любимого мужа красотке фитнес-тренеру. Маша применяет все виды оружия, включая потусторонние силы. Но новая жизнь открывает новые возможности…

21.15
«МЫСЛЕННЫЙ ВОЛК»
Россия 2019, 68 мин.
Драма, фэнтези
Режиссер: Валерия Гай Германика
В ролях: Юлия Высоцкая, Лиза Климова, Федор Лабров. /?/

Зима, лунная ночь… Две женщины с ребенком пробираются сквозь лесную чащу. А где-то рядом в поисках жертвы рыщет волк-оборотень. То ли зверь, то ли человек, то ли фантом…

Награды: Кинофестиваль Кинотавр 2019 – приз за лучшую музыку

8 декабря, воскесенье

14.00
КОНКУРС КОРОТКОМЕТРАЖНОГО КИНО

Вашему вниманию будут представлены лучшие фильмы 2019 года начинающих российских режиссеров.

Жюри:
Франк Мюллер – продюсер, компания «Dopelplusultra»
Проф. Др. Томас Вебер (Prof. Dr. Thomas Weber) – директор Institut für Medien und Kommunikation an der Uni Hamburg
Эрика Воттрих (Erika Wottrich) – директор компании CineGraph – Hamburgisches Centrum für Filmforschung
Павел Смирнов – продюсер, директор продюсерского центра ContArt, директор по развитию «Школы нового кино Санкт-Петербурга».

17.00
«БЕЛАЯ МАМА»
Россия, 2018, 90 мин
Документальный
Режиссеры Евгения Останина, Зося Родкевич.
Специальный гость – Евгения Останина.

Алина Макарова – мать шестерых родных детей и одного приемного. У всех детей темная кожа, потому что бывший муж Алины – эфиоп. А новый муж – белый. Но совместных детей с ним родить не получается. И тогда Алина решает усыновить мальчика, белого, трудного. Родные дети против усыновления – ведь мамы и так на всех не хватает. Но Алина непреклонна. Хитростью и нежностью ей удается всех убедить, что новый младший брат классный и станет радостью для семьи…

Награды: лучший полнометражный фильм, приз ФИПРЕССИ и спецприз телеканала «Россия».

17.00 -18.30
Антон Долин, российский журналист, кинокритик, радиоведуший, кинообозреватель телепередачи «Вечерний Ургант», главный редактор журнала «Искусство кино» с лекцией «Российское кино – итоги года».
Адрес: Tschaikowsky-Saal, Tschaikowskyplatz 2

Российское кино в 2019 году прошло большой путь и пришло к необычным результатам. Продолжилось освоение безграничного советского прошлого (от экспериментального «Дау», до ностальгического «Француза» и компромиссной «Одессы»). Окрепла «школа Сокурова» – тому подтверждением каннский успех «Дылды» и берлинский – «Мальчика русского». Над мейнстримом с подачи невероятно успешного блокбастера «Т-34» утвердился милитаризм, а от современности кинематограф, кажется, отвернулся навсегда. Или нет?

19.30
«ОДЕССА»
Россия 2019, 130 мин
Драма
Режиссер Валерий Тодоровский
В ролях: Ирина Розанова, Евгений Цыганов, Леонид Ярмольник, Ксения Раппопорт
Специальный гость: Антон Долин
Одесса, август 1970 года. Самая жара. Город забит курортниками. В гости к тестю с тещей прилетают из Москвы зять Борис, журналист-международник, и его восьмилетний сын Валерик. Но именно в день их прилета в Одессе объявляют холерный карантин, город закрывают. Так приехавший на пару дней москвич погружается в мир, измененный серьезной опасностью. Вскроются семейные тайны, произойдут невероятные события и случится большая запретная любовь.

21.30
«ОДНАЖДЫ В ТРУБЧЕВСКЕ»
Россия 2019, 80 мин
Драма
Режиссер: Лариса Садилова
В ролях: Кристина Шнайдер, Егор Баринов.

В маленьком городке все на виду. Как ни скрывай походы налево, до семьи дойдут тревожные сигналы. И тогда придется делать выбор – строить на ровном месте союз с новой «половинкой» или повиниться перед старой, да и вернуться к привычному течению жизни. Такой выбор стоит перед Анной и Егором.

Награды: Международный Каннский Фестиваль 2019 – номинация «Особый взгляд», Кинофестиваль Кинотавр 2019 – главный приз.

9 декабря, понедельник
17.00
«СЕРДЦЕ МИРА»
Россия, Литва 2019
Драма
Режиссер: Наталья Мещанинова
Автор сценария: Борис Хлебников, Наталья Мещанинова
В ролях: Степан Девонин, Дмитрий Подонозов, Яна Сексте.

Егор работает ветеринаром на одной из тренировочных станций для охотничьих собак где-то в глуши. Живет он в пристройке рядом с домом хозяина. Лечит зверье, чистит клетки, следит за рабочими, встречает клиентов и их собак. С животными ему проще, чем с людьми. Он берется за любую работу, лишь бы стать своим для хозяина станции Николая Ивановича и его близких. Егору хочется почти невозможного – стать частью этой семьи.

19.15
«НЕСЕЙКА. МЛАДШАЯ ДОЧЬ»
Россия, 2018, 45 мин
Документальный
Режиссер: Владимир Марин
Продюсер: Ольга Филонова
Специальные гости: Владимир Марин – выпускник ВГИК, участник более десяти морских экспедиций в качестве режиссера-оператора.
С 2009 года – руководитель видеостудии «Иоран» при Институте океанологии им. П.П. Ширшова РАН.
Ольга Филонова – продюсер
Руководство и сотрудники гамбургского зоопарка «Hagenbeck»
После фильма – обсуждение с публикой.
При поддержке гамбургского зоопарка «Tierpark Hagenbecк».
Это история спасения атлантического гиганта – моржа Несейки. Детеныша, отбившегося от родителей, нашел охотник из Ямало-Ненецкого автономного округа, и с 2010 года Несейка живет в зоопарке Ижевска. Когда моржихе понадобилась операция, ее привезли на два года в гамбургский зоопарк «Hagenbeck», где она благодаря своему интеллекту и характеру стала всеобщей любимицей. Режиссер фильма Владимир Марин работал над картиной шесть лет.

Награды: Всероссийский экологический кинофестиваль «Меридиан надежды» – номинация «Лучший телевизионный фильм».

21.15
«МАЛЬЧИК РУССКИЙ»
Россия, 2018, 72 мин
Военная драма
Режиссер: Алексндр Золотухин
В ролях: Михаил Бутурлов, Филипп Дьячков, Сергей Гончаренко.

История о простом русском мальчике, который идет на фронт Первой мировой войны с наивной юношеской мечтой о славе и орденах. В первом же бою он теряет зрение. Его оставляют служить слухачом – через огромные металлические воронки он должен услышать приближение вражеских аэропланов и поднять тревогу.

Критика: у фильма 84 из 100 баллов и третье место среди лучших фильмов 2019 года

10 декабря
16.00-17.45 Вход свободный
Программа лучших короткометражных фильмов «Школы нового кино» (Санкт-Петербург)
Специальный гость – Павел Смирнов, продюсер, директор продюсерского центра ContArt, директор по развитию «Школы нового кино»
18.00-19.45
Константин Шавловский с лекцией «Метод Марины Разбежкиной» на примерах ее документальных фильмов.
Адрес: Uni Hamburg, Medienzentrum SLM, Von-Melle-Park 5
Константин Шавловский – российский киновед, продюсер, создатель художественного обьединения «Мастерская Сеанс», генеральный продюсер Международного кинофестиваля имени Андрея Тарковского.
Внимание! В программе возможны изменения

Дорогие друзья!
Те из вас, кому посчастливилось быть гостями нашего фестиваля камерной музыки, наверняка помнят чудесные концерты с первоклассными музыкантами. 29 октября мы открываем наш юбилейный – десятый – фестиваль. Мне выпала большая честь сыграть с замечательными музыкантами Александром Рудиным и Андреем Барановым фортепианное трио Шуберта. А еще вы услышите сонату Галины Уствольской и произведения Прокофьева и Изаи.

В фестивале – 7 концертов, и во всех чудесные музыканты представляют замечательные и уникальные программы. Особое внимание я хочу обратить на концерт 30 октября. Эту программу мы посвятили музыкантам, живущим в Гамбурге.
Виолончелист Витаутас Сондецкис относится к самым замечательным и известным музыкантам. Вместе с ним выступят скрипачка Иоанна Камерска, арфистка Анелле Торрет и профессора Высшей школы музыки Гамбурга Анна Кретта Грибаевич и Матиас Ховс.

Два концерта в Эльбфилармонии – 2 и 4 ноября – изюминки фестиваля. Вы сможете впервые услышать финское танго и насладиться замечательным пением Эмиля Ровнера, аккомпанирующего себе на виолончели.

5 ноября в Laestzhalle пианистка профессор Мара Медник представит выдающихся молодых талантливых музыкатов и сыграет с ними квартет Брамса.
6 ноября в нашем городе впервые прозвучит музыка Юрия Буцко, одного из самых интересных и талантливых композиторов прошлого века. Партиту, сочиненную им в 1966 году, исполнит виолончелист Константин Манаев. Программа этого концерта невероятно разнообразна и неповторима.

Фестиваль завершится 8 ноября исполнением знаменитой рапсодии in blue Гершвина в Elbphilharmonie.

Гамбурский фестиваль заявил о себе 10 лет назад, и сегодня входит в число лучших фестивалей камерной музыки в Германии. Не пропустите это яркое событие в музыкальной жизни мегаполиса на Эльбе.
29 OKTЯБРЯ
Laeiszhalle Hamburg, kleiner Saal
Андрей Баранов (скрипка), Александр Рудин (виолончель), Елизавета Блумина (фортепиано), Stephan Szász (литературное чтение)
30 OKTЯБРЯ
Laeiszhalle Hamburg, kleiner Saal
Иоанна Камерска (скрипка), Анна Кретта-Грибаевич(альт), Витаутас Сондецкис (виолончель), Матиас Хофс (труба), Аннеле Торрет (Арфа)
2 НОЯБРЯ
Elbphilharmonie Hamburg, Kleiner Saal
Габриель Адорьян (скрипка), Альваро Парра (скрипка), Анна Креета-Грибаевич(альт), Танели Турунен (виолончель и пение), Эско Лайне (контрабас), Валентин Бутт (аккордеон)
4 НОЯБРЯ
Elbphilharmonie Hamburg, Kleiner Saal
Барнабас Келемен (скрипка), Роман Спитцер (альт), Эмиль Ровнер (виолончель и пение)
05. NOV.
Laeiszhalle Hamburg, kleiner Saal
Марк Карлински (скрипка), Ziyu Shen (альт), Мацей Кулаковски (виолончель), Мара Медник (фортепиано)
6 НОЯБРЯ
KulturKirche Altona
Юлия Смирнова (скрипка), Alican Süner (скрипка), Sáo Soulez Larivière (альт), Константин Манаев (виолончель)
8 НОЯБРЯ
Elbphilharmonie Hamburg, Kleiner Saal
Saxophonquartett clair-obscur: Кати Вагнер (Баритонсаксофон), Кристоф Енцель (Тенорсаксофон), Майке Крульманн (Альт-саксофон), Ян Шульте-Бунерт (Сопрано-саксофон), | Андрей Пушкарев (вибрафон), Елизавета Блумина(фортепиано)

Текст : Роман Юсипей
Родиться в Санкт-Петербурге, быть удостоенной престижной музыкальной премии «Echo Klassik» и нарисовать десятки картин. Открыть персональную выставку в Берлине и организовать уникальный камерный фестиваль в Гамбурге. Совместить это, кажется, невозможно. Но по крайней мере одному человеку такое под силу. Знакомьтесь – пианистка и художница Елизавета Блюмина.
Когда 19-летняя Лиза впервые оказалась в городе на Эльбе, она почувствовала себя как в волшебной сказке. За плечами была только что одержанная победа на международном конкурсе и приглашение учиться в Высшей школе музыки Гамбурга у знаменитого Евгения Королева.
Как данность – четыре чемодана, наполненных нотами, отсутствие в багаже немецкого словарного запаса и бесконечная очарованность архитектурой доселе невиданной страны.
Язык удалось выучить за два месяца без посещения курсов – путем “копирования” ежевечерних телевизионных Tagesschau (соученики и педагоги потом дивились витиеватости длиннющих фраз). Подстегивали запоздало вспомненные заветы, данные еще бабушкой: «Без немецкого ты никогда не станешь настоящей пианисткой, не сможешь играть Моцарта, Шуберта и Брамса».
Тоску по дому удалось утолить куда более радикальным способом. После долгих уговоров мама – известнейший педагог Санкт-Петербургской консерватории по камерному ансамблю Мара Медник – последовала за дочерью в Германию и стала профессором в той же Высшей школе музыки, где и проработала целых пятнадцать лет.
А с самой собой Елизавета Блюмина совершила подлинное чудо – в музыкальном мире, где пианист – пожалуй, самая распространенная профессия, а конкуренция запредельно высока, она нашла собственный репертуар и обрела свой узнаваемый «голос».
Объектом ее страсти стала музыка XX и XXI столетий со всем комплексом взрывных противоречий, присущих современности. И в том, что она делает, Блюмина убедительна настолько, что навстречу этому музыкальному потоку идут не только слушатели, но и консервативно настроенные директора радиокомпаний. Те охотно берут диски исполнительницы, имеющие, по их мнению, настоящую печать успеха.
Пианистка Блюмина ни много ни мало поставила себе цель записать все фортепианные произведения Григория Фрида и Мечислава Вайнберга. Композиции последнего, до недавних пор известного лишь по музыке к фильмам «Летят журавли» и легендарному «Винни-Пуху», кажется, были обречены на забвение. Когда-то, предложив Санкт-Петербургской филармонии программу из произведений Вайнберга, Елизавета получила растерянный ответ: «Мы не знаем такого композитора».
Теперь она по праву может гордиться тем, что в нынешнем ренессансе его наследия, происходящем по всему миру, есть и ее лепта. Знаменитый скрипач Гидон Кремер однажды сказал: «Спасибо тебе за то, что заразила меня этой музыкой!».
Стоит ли удивляться, что в 2014 году за лучшую аудиопрезентацию XX века пианистка удостоена премии Echo Klassik. А выдающийся композитор Валентин Сильвестров, прослушав диск со своими миниатюрами в исполнении Блюминой, прислал ей письмо: «Эпиграфом к этому CD может быть такое motto: «Семьдесят минут счастья против тысячи лет горя!».
Дальше, как в старой притче: «Кто имеет, тому дано будет и приумножится». Еще в детстве Лиза могла представить, какой цвет у той или иной ноты. И пять лет назад, в ставшей вторым домом берлинской квартире у пианистки открылся новый дар – краски, которыми в воображении переливалось то или иное музыкальное произведение, теперь сами попросились на холст.
Учиться пришлось у самой себя, придумывая стили, безжалостно замазывая ненравящееся, и шаг за шагом прокладывая собственный путь к умению использовать цвета. «Не ищите в моих картинах логику, – говорит Блюмина. – У меня все дело в красках. В их элементарном обогащении, балансе и смешивании».
«Поначалу иногда долго не получается, но потом меня вдруг кто-то будто начинает вести. Я совершенно не могу понять, почему так, почему именно такие формы. И заранее не могу предвидеть, что это будет за картина», – продолжает она.
Естественно, Блюмина не была бы собой, если бы многие ее работы не были связаны с каким-то музыкальным сочинением или личностью композитора. Поражающие своею яркостью акриловые «Дебюсси», «Брамс», «Winterreise», «Чайковский», «Стравинский», «Мессиан» – лучшее тому подтверждение.
А чувство свободы, которое дарит именно такое воплощение музыки, по признанию Елизаветы, ни с чем не сравнимо. «Когда я рисую, то, в отличие от себя самой как пианистки, не ограничена какими-то рамками, традициями, канонами. Я могу смешивать самые «кошмарные» цвета с другими «кошмарными» цветами».
Разумеется, такое вопиющее «безобразие» не могло долго оставаться незамеченным. 6 сентября в известной берлинской галерее «Makowski» состоялось триумфальное открытие первой персональной выставки Елизаветы Блюминой. Последовали приглашения в Нью-Йорк, Дортмунд, Кельн. Огромным комплиментом стало признание ее профессиональными художниками. Но самая большая награда – реакция множества людей, в один голос заявляющих, что ее картины дают особого рода позитивную энергию, заряжающую творческим настроением.
Впрочем, долго почивать на лаврах Блюминой не дает десятый – юбилейный – Гамбургский фестиваль камерной музыки, открывающийся 29 октября. Елизавета возглавила его еще в 2012 году и с тех пор вкладывает в его традиционные семь концертов всю свою фантазию.
Эти усилия не проходят даром – в избалованном культурными событиями Гамбурге этот фестиваль, специально не рекламируемый, давно обрел заслуженную популярность у преданных слушателей.
Эта публика открыта экспериментам и способна вдохновить любого артиста. Будь то прославленный виолончелист Александр Рудин с программой к 100-летию Галины Уствольской (29 октября в Laeiszhalle). Или фантастический венгерский скрипач Барнабас Келемен (4 ноября в Elbphilharmonie). И, конечно же, участники впечатляющего концерта – закрытия фестиваля (там же 8 ноября).
В этот день миру будет впервые представлена новая версия «Рапсодии в стиле блюз» Джорджа Гершвина для рояля (соло Елизаветы Блюминой), вибрафона (харизматичный Андрей Пушкарев) и квартета саксофонов «Сlair-obscur».
Действительно, что-то сродни написанию новой картины, где краски всего мира, перемешавшись в восхитительной феерии, дарят ощущение счастья, с которым можно жить, бесстрашно подставляя лицо порывам ветра с Эльбы.

www.blumina.com

www.hamburger-kammermusikfest.de

Школьные рекорды
В новом учебном году одних только первоклассников в гамбургских школах набралось 15 437. А в целом число учащихся в системе общего среднего образования у нас впервые за многие десятилетия перевалило за 200 000. Это приводит к переполнению классов и нехватке педагогов.
Сенатор по делам школ Тиз Рабе (Ties Rabe) исполняет свои обязанности восемь с половиной лет и уже привык, что каждый год его «епархия» вынужденно ставит рекорды. И связаны они, как правило, с растущей численностью учащихся. Вот и в этом августе в школу пошло на 771 первоклассника больше, чем в прошлом году (плюс 5,3%).
Общее количество школьников в 414 общеобразовательных учебных заведениях достигло 201 310, что на 2 610 больше прошлогоднего уровня (плюс 1,3%). Впервые с начала 80-х годов прошлого века мы преодолели 200-тысячную отметку. При том, что число школьников в частных учебных заведениях сократилось примерно на 500 человек, поскольку закрылось сразу несколько католических школ. И тут вполне логичным будет задать сакраментальный вопрос, который занимает многих людей с самого юного возраста.

Откуда берутся дети?
Ответ на вопрос в его традиционном понимании вам и без меня известен. А вот о том, откуда дети появляются в гамбургских школах, стоит поговорить. Но давайте по порядку. Общий рост численности учащихся по большей части связан с увеличением их количества в 223 начальных школах. Сейчас там порядка 59 100 учеников, что на 1300 больше, чем в прошлом году. И это – почти половина всего прироста в системе общего среднего образования.
К 2024 году первоклассников станет почти на 20% больше, что потребует минимум тридцати пяти новых начальных школ. Сенат отвечает на этот вызов увеличением педагогического состава на 800 учителей ежегодно. За последние десять лет число учащихся выросло на 9,5%, преподавателей – почти на 27%. Их соотношение улучшилось с 13,7 до 12,3 ученика на одного учителя, что позволяет уменьшать наполненность классов. В наступившем учебном году государственные общеобразовательные школы насчитывают 14 167 учительских мест (плюс 333 по сравнению с прошлым годом) и тем самым становятся одним из крупнейших работодателей города.
Вы наверняка обращали внимание на растущую долю учащихся иностранного происхождения в наших учебных заведениях – что, впрочем, давно не новость. Эта тенденция характерна не только для мегаполиса на Эльбе, но и для всей Германии.
Однако недавно мы достигли в этой сфере знаменательного рубежа – в государственных начальных школах процент детей иммигрантов перевалил за 50. Это в среднем, а в шестидесяти пяти школах их доля превышает 70%. Да, именно так я и могу объяснить, откуда берутся дети – наши учебные заведения активно прирастают школьниками иностранного происхождения. И эти ученики распределены по школам очень неравномерно, что чревато проблемами с их интеграцией.
Оппозиционные партии часто упрекают в этом правящую красно-зеленую коалицию. Одним из решений, по мнению христианских демократов, могло бы стать ограничение доли учеников-иммигрантов в классе тридцатью пятью процентами. Такую квоту еще в 2006 году предлагало ввести Объединение немецких филологов (Deutsche Philologenverband), представляющее 90 000 учителей гимназий.

.
Взгляд со стороны
Можно долго спорить о плюсах и минусах роста иммиграции. Впрочем, о плюсах говорят мало, оно и понятно – нас, иммигрантов, любят не все. Однако с точки зрения «чистой» демографии, не отягощенной фактором происхождения приезжих, прирост населения выгоден стране в целом, а значит – и всем ее жителям. Это ведь прежде всего экономический вопрос – кому-то же надо будет работать лет через 15-20, чтобы пожилые граждане Германии, в том числе и мы с вами, могли получать пенсии или пособия.
Но если население страны не растет за счет рождаемости, это можно поправить за счет иммиграции – при условии, конечно, что приезжие и их дети будут работать, а не сидеть на шее у государства. Правда, следует признать, что это зависит как от самих иммигрантов, так и от государства тоже. Оно должно не только строже относиться к «вечным социальщикам» трудоспособного возраста, побуждая их к работе, но и активно создавать на рынке труда условия для организации новых рабочих мест.
Любопытно, что при обсуждении роста численности учащихся иностранного происхождения мы нередко смотрим на эту проблему как бы со стороны, причисляя себя к коренному населению Германии. Хотя еще недавно были на другой стороне баррикады – вспомним, сколько тревожных публикаций в немецкой прессе было в свое время посвящено нашей молодежи, приехавшей из Казахстана или России.
Но все опасения коренных жителей оказались напрасными, так что теперь в их сознании тема русских немцев фактически закрыта. Во-первых, уже потому, что переселенцы в целом успешно интегрировались в немецкое общество – как экономически, так и ментально. Во-вторых, опасения коренного населения Германии сейчас перенесены на другую категорию иммигрантов. Она менее близка немцам по ментальности, зато у нее все в порядке с рождаемостью, что и обеспечивает рост численности гамбургских школьников.
Тем не менее, с точки зрения статистики мы, приехавшие из постсоветских стран, такие же иммигранты, как беженцы из Сирии. В ежегодном статистическом докладе, представленном недавно сенатором Тизом Рабе, присутствует понятие «миграционный фон» (Migrationshintergrund). Мне кажется, что термин не совсем корректный, так как мигрантом считается и всякий немец, переехавший для работы в Гамбург из другой федеральной земли. Точнее было бы употреблять слово «иммиграционный» – то есть, характерный тех, кто въезжает в страну. Но «кто я такой, чтоб не пить?» (извините, Михаил Михайлович!).
У какого ребенка есть миграционный фон? Во-первых, у того, кто родился за пределами ФРГ или уже здесь, но не стал гражданином страны. Во-вторых, если хотя бы один из его родителей имеет иностранное происхождение. Тогда в школьную статистику естественным образом попадают и «фонящие» дети временно работающих в Германии зарубежных дипломатов. Русских немцев сенатор не упомянул, но похоже, что «фон» распространяется и на них, хотя по большому счету переселенцы не столько иммигранты, сколько репатрианты, так как возвратились на историческую родину.

Язык семьи
Г-н Рабе считает очень важным для нашей интеграции в немецкое общество такой показатель, как язык, на котором говорят в семьях школьников. И пока в 27% случаев это не немецкий язык (для сравнения – в 2010/2011 учебном году доля таких семей была около 23%). Хотя у меня лично – ощущение, что показатель сильно занижен, так как школьники тоже люди и при опросах склонны приукрашивать реальность. На деле же родным языком пользуется гораздо больше семей иммигрантов.
Конечно, есть и родители, старающиеся говорить с детьми на немецком. Но каков его уровень у самих иммигрантов? В большинстве случаев он не намного лучше, чем у детей, особенно если речь идет о первом поколении приезжих. А чтобы осваивать язык, лучше всего говорить с его носителем.
И вообще, я думаю, процент немецкого в семейных разговорах – не совсем точный показатель интегрированности школьников. По крайней мере, он верен далеко не для всех. Например, у тех детей, что родились уже в Германии и ходили здесь в детский сад, нет особых проблем с немецким языком. Им гораздо труднее сохранить родной язык, что не менее важно – и не только по соображениям «ностальгического» характера, но и чтобы впоследствии лучше выглядеть на рынке труда. Лишний язык, как известно, никогда не лишний.
К тому же родной для поддержания его на должном уровне не требует таких усилий, как другие языки,. Зато он может существенно облегчить ученику жизнь – например, в старших классах его можно выбрать в качестве второго иностранного. Но для начала нужно стараться просто пользоваться им. И если школьник говорит на родном языке в семье, в беседах с родственниками и друзьями по диаспоре, это еще не значит, что он недостаточно интегрирован в местную среду, поскольку при необходимости легко переходит на немецкий язык. Но совсем другое дело, если у ребенка с этим языком реальные проблемы.
Пять самых часто используемых языков в семьях иммигрантов – это турецкий (4,8% школьников), арабский (3%), русский (2,4%), дари, на котором говорят афганцы (1,9%) и польский (1,7%). Уровень знания немецкого языка среди этих учеников статистика не отражает, но по данным тестирования детей в подготовительных классах доля плохо владеющих немецким с годами растет, хотя всем ясно, что язык – это главный фактор успешной интеграции. И здесь дети с миграционным фоном нуждаются в финансовой и организационной поддержке со стороны Сената, чтобы иметь возможность посещать дополнительные языковые курсы и специальные лингвистические центры.
Пока что городская администрация не может похвастаться тем, что действует на опережение – она частенько вынуждена решать уже возникшие проблемы вместо того, чтобы думать наперед, предугадывая их появление. Но идеальных политиков, похоже, не бывает. О том, насколько довольны гамбуржцы правящей коалицией, мы узнаем уже в феврале 2020 года, когда пройдут очередные выборы в городской парламент.

Текст: Андрей Нелидов
Фото: Simcha Studio

Жители нашего города нередко употребляют выражение «Пойдем к Хагенбеку», как если бы речь шла о посещении ресторана, название которого связано с именем владельца. И хотя говорят в данном случае о зоопарке, эта ассоциация уместна. Дело в том, что «Хагенбек» – крупнейший в Германии частный зверинец, и уже этим он отличается от большинства своих «собратьев», финансируемых обычно за счет государственных или муниципальных средств.
Гамбургскому зоопарку этим летом исполнилось 112 лет, и он отнюдь не самый старый не только в мире, но даже в Германии – берлинскому, например, скоро стукнет 175. Но уникальность нашего заключается не в возрасте, а в принципах организации. Он стал первым в мире зверинцем, который уже в самом начале ХХ века в полной мере соответствовал нынешнему понятию зоопарка – то есть, зоне отдыха для людей, где животные содержатся не в традиционных для прежних времен тесных клетках, а в просторных вольерах с относительной свободой передвижения.
Эту свою «революционность» Хагенбек сохраняет на протяжении всего своего существования – причем не только в архитектуре и ландшафтном дизайне, но и в планировании экспозиций. Новыми идеями предприятие питают его владельцы – представители гамбургской семьи Хагенбек. Основателем этой династии можно считать Готтфрида Карла Хагенбека (Gottfried Claes Carl Hagenbeck, 1810–1887), обычного торговца рыбой, который в 1848 году начал продавать и живых морских зверей, сочетая это с показом «образцов» широкой публике.
В 1866 году его бизнес продолжил 22-летний старший сын – Карл Готтфрид Хагенбек (Carl Gottfried Wilhelm Heinrich Hagenbeck). Именно этому молодому человеку, родившемуся 175 лет назад – 10 июня 1844 года, предстояло сделать небольшое семейное предприятие крупнейшим в Германии и войти в историю создателем на гамбургской земле подобия «Ноева ковчега», архитектурное и организационное устройство которого существенно повлияло на развитие звериного «шоу-бизнеса» во всем мире.

От клеток – к вольерам
Карл Хагенбек начал с того, что четыре-пять раз в год посылал в Африку и на другие континенты экспедиции для отлова экзотических животных. Он продавал их в императорские, королевские и княжеские зверинцы. Торговля процветала, но со временем у Карла возникли новые идеи работы со зверями. Например, в 1887 году он создал зоологический цирк, где животные не только демонстрировали себя, а выступали уже в роли полноправных артистов. Именно Хагенбек ввел в обиход так называемую «мягкую» дрессировку зверей, в основе которой лежит не их наказание, а поощрение. К тому времени это стало уже семейным делом: младший брат Карла – Вильгельм – тоже владел цирком.
Тем временем старшего брата полностью захватила новая идея – он уже запланировал публичный зверинец без клеток и в 1896 году получил на него специальный патент. Зоопарк Хагенбека открылся 5 мая 1907 года в предместье Гамбурга Штеллингене. Он стал прямым конкурентом уже существовавшего в городе Зоологического сада, поэтому коллеги встретили новичка, мягко говоря, не совсем приветливо. С 1909 года его даже бойкотировали многие зоопарки страны (о причинах мы расскажем ниже), но детище Хагенбека работает и сегодня, в то время как Зоологический сад прекратил существование еще в 1930 году.
Выживать в условиях конкуренции Карлу Хагенбеку помогали широта и нестандартность мышления. Он быстро вырос из явно тесного для него образа традиционного предпринимателя, а его личность приобрела международные масштабы. В зоопарке бывал в том числе и кайзер Вильгельм II. В 1911 году один из наиболее значимых представителей немецкого импрессионизма Ловис Коринт (Lovis Corinth) получил неожиданный заказ от Hamburger Kunsthalle. Художник написал портрет Хагенбека, изображенного вместе с любимцем гамбургской публики – моржом Палласом. Эта картина и сегодня по-прежнему находится в собрании музея.

Вклад в этнографию
Основатель гамбургского зоопарка руководил им только шесть лет: в 1913 году он ушел из жизни, и его кончину оплакивали во многих странах. Карл похоронен на кладбище в Ольсдорфе, а на его могиле установили надгробный памятник в виде бронзового льва, спящего у подножия большого камня. При этом скульптор Йозеф Франц Палленберг (Josef Franz Pallenberg) изобразил реальное животное – лев Трист был любимцем директора зоопарка. Однажды он даже спас Хагенбеку жизнь, когда на споткнувшегося в вольере Карла напал один из тигров.
Кстати, именно Палленберг создал знаменитую скульптурную группу над старым главным входом в зоопарк. Среди зверей видны две человеческие фигуры – причем это явно не европейцы. Появились они там не случайно: дело в том, что представители экзотических стран вплоть до самой смерти Карла Хагенбека были постоянной составляющей в экспозиции зоопарка. Проще говоря, здесь наряду с животными демонстрировали и диковинных людей.
Первое такое «шоу» состоялось задолго до основания зоопарка – в 1874 году. Показывая публике северных оленей и прочих животных из полярных широт Европы, Хагенбек однажды привез в Гамбург нескольких лапландцев (саамов) вместе с их одеждой и утварью. Так возникла небольшая, но пользовавшаяся большим успехом этнографическая выставка.

Наследие колониализма
В дальнейшем Хагенбек организовал 54 такие экспозиции, привозя в Германию представителей Африки, Юго-Восточной Азии и других регионов. Он ставил себе целью показать посетителям жизнь экзотических народов в ее традиционном виде. Поскольку в то время туризма в сегодняшнем его понимании еще не существовало, абсолютное большинство гамбуржцев даже понятия не имело, как выглядят люди в дальних краях, не столь развитых по сравнению с Европой. Неудивительно, что любопытство посетителей по отношению к «дикарям» далеко превосходило их интерес к животным. Народ валом валил в зоопарк, так что в коммерческом смысле идея с лихвой оправдывала себя.
Она, конечно, в известной степени помогала людям познавать мир, поэтому Карл Хагенбек удостоился даже звания почетного члена Антропологического общества. Однако в Германии все чаще раздавались голоса о том, что негоже выставлять людей перед публикой наравне с животными. К тому же выставки ассоциативно пробуждали у посетителей чувство некоторого превосходства перед «дикарями» из дальних колоний, а это уже попахивало расизмом. К тому же было понятно, что экзотические гости за свое участие в подобных шоу получали сущие гроши, если получали их вообще. Поэтому некоторые коллеги гамбургского предпринимателя объявили его зоопарку бойкот, требуя отказаться от таких выставок.

Женское лицо Хагенбека
И все же в мировой истории Карлу Хагенбеку суждено было остаться тем человеком, который во многом изменил отношения между нами и животными. Его воспоминания «О зверях и людях» («Von Tieren und Menschen») стали настольной книгой для многих поколений немцев и были переведены на многие языки мира. Сегодня дело основателя зоопарка достойно продолжают его потомки в лице двух энергичных дам – Фредерики и Беттины Хабегенбек (Friederike Hagenbeck, Bettina Hagenbeck). Они руководят семейным предприятием весьма успешно, обходясь без регулярной поддержки со стороны государства.
Зоопарк ежегодно посещает более миллиона гамбуржцев и гостей города. Сейчас здесь насчитывается более 16 000 животных 510 видов. В 2003 году построили новый главный вход, в 2007-м зверинец дополнили тропическим аквариумом. Так что созданный Карлом Хагенбеком гамбургский «Ноев ковчег» с оптимизмом смотрит в будущее.

Репортаж из Хагенбека.
Получив эту статью нам в редакции стало ясно, что не помешает вновь посетить зоопарк, проверить его жителей, узнать, что появилось замечательного или кто там на новенького. Ну и просто освежить впечатления! В прогулке по зоопарку участвовали Аарон (6) и Майя (5), а фотографировал все самое интересное на их взгляд – их папа Армин. Надеемся, что нашим дорогим читателям и их детям, понравятся фотографии. И в семейные планы обязательно войдет посещение знаменитого зоопарка.