Category: Архитектура Гамбурга

C конца XIX столетия характерными для Гамбурга стали здания, специально построенные для контор торговых компаний.

Это были многоэтажные дома с несущими железобетонными конструкциями и кирпичными стенами наподобие американских. В архитектурных решениях  господствовали неоренессанс и югендстиль (модерн). Когда от построенного в 1906 году Главного вокзала до Ратуши прокладывали новую улицу Mönkebergstraße, здания делового назначения преобразили центральную часть города. Благодаря экономическому росту после Первой мировой войны между улицами Steinstraße и Meßberg, вокруг площади Burchardplatz, возник целый квартал уникальных конторских зданий.

Особое место среди них занимает Chilehaus, возведенный в 1924 году по заказу главы судовладельческой компании Генри Сломана (Henry Brarens Sloman), который считался в то время самым богатым предпринимателем Гамбурга. Он сделал состояние на поставках в Европу селитры из собственного рудника в Чили. В начале ХХ века было принято давать конторским зданиям собственные имена, и поскольку Slomanhaus в Гамбурге тогда уже был, заказчик решил назвать новый объект Chilehaus – в память о 32 годах своей работы в Южной Америке.

Здание построили на освобожденной территории когда-то густонаселенного жилого квартала Gängeviertel. Архитектором был Фриц Хёгер (Johann Friedrich Höger, 1877–1949), приверженец региональных традиций в архитектуре, который стал известен благодаря оригинальной форме своих объектов и художественному использованию кирпича и керамических орнаментов в оформлении фасадов. К тому времени он уже построил Rappolthaus (1912) и Klöpperhaus (1913). Но Chilehaus по праву считается лучшим произведением Хёгера – он сразу стал одним из архитектурных символов Гамбурга наряду с позднебарочным «Михелем».

«На узком и длинном участке земли, заостренном на одном конце и упирающемся в здание на другом, поднимается единственное в своем роде сооружение – вытянутое, как форель, в форме судна, крыловидное, необычайно легкое и упругое, как орлиное перо или расправленное на ветру знамя». Такими словами описал этот образец экспрессионизма немецкий литератор Рудольф Биндинг (Rudolf G. Binding).

Здание ассоциируется с флагманским кораблем, ставшим на якорь у порта. Однако это решение архитектора было вынужденным – его просто поставили в жесткие условия дефицита свободного места. Земельный участок, по которому проходила улица у площади Burchardplatz, напоминал клин, и Хёгер, преодолев многочисленные требования внести изменения в проект, сумел обратить все ограничения в свою пользу и возвести интереснейшее здание. В результате и сложился облик океанского исполина с чилийским символом – кормораном – на остром носу.

Верхние этажи выполнены в виде корабельных палуб. Вертикальные треугольные ребра стен фасада за счет его изогнутой линии создают эффект прячущихся окон. По второму этажу северного фасада выложены из кирпича линии, напоминающие волны. Для первого этажа и аркад, в создании которых принял участие скульптор Рихард Куёль (Richard Kuöhl), характерен готизированный декор.

Более крупный комплекс – Sprinkenhof – Хёгер построил по соседству  с Chilehaus вместе с архитекторами Хансом и Оскаром Герзонами (Hans und Oskar Gerson) в 1927–1943 годах. На момент окончания строительства, проходившего в три этапа, это сооружение было крупнейшим офисным зданием в мире.

Многочисленные гамбургские объекты Хёгера легко узнаваемы за счет  применения архитектором обожженного темно-красного кирпича. Клинкер и керамика он использовал столь искусно, что его называли «Klinker-Sticker» – «кирпичный вышивальщик».

В этой статье речь пойдет о доме, построенном в 1794–95 годах для коммерсанта Джона Блэйкера. Он был председателем английского торгового общества в Гамбурге, владел множеством земельных участков и зданий, а также весьма успешно спекулировал (в экономическом смысле этого слова) недвижимостью. В ту пору над деревней Бланкенезе высился песчаный холм под названием «Воронья гора» (Krähenberg). С 1789 года он и примыкающие территории принадлежали Блэйкеру и стали отличным местом для реализации его навязчивой идеи построить необычный, обозримый со всех сторон дом.

В лице датского архитектора Кристиана Фредерика Ханзена Блэйкер нашел удивительного партнера, вдохновленного античными идеалами вообще и греческими, в частности. Сам архитектор не без иронии писал: «Я строю сейчас некий храм, который будет стоять на настоящем Парнасе, откуда часть прелести этого мира можно будет обозреть, а именно – с одной горы в Бланкенезе».

Автору кажется, что новый проект – пример бегства из обыденности, из тогдашнего времени в прекрасный мир классического прошлого. Это перекликается со словами Шиллера:
Schöne Welt, wo bist du? Kehre wieder,
Holdes Blütenalter der Natur!

Форма загородного дома Блэйкера соответствовала античному храму с колоннадами со всех четырех сторон. Однако следование колонн прерывалось по углам, и план дома был выполнен в форме растянутой в ширину буквы Н. В отличие от античных храмов, которые строились на возвышении, Ханзен поместил здание на уровне земли. Дом отличался от всех построенных им объектов тем, что имел равнозначные фасады, из которых каждые два противоположных соответствовали друг другу. Вытянутые стороны смотрели на север и юг, торцевые фасады – на запад и восток.

Это здание – типичный загородный дом, но не относится ни к четырехугольным, ни к имеющим главный корпус. В фахверковом оштукатуренном строении первоначально было два этажа – цокольный и первый. Боковые фасады украшены шестиколонными портиками, треугольными фронтонами и коньковой крышей. Колонны без базиса и каннелюр (углублений), но с утолщенной капителью и плитой абакуса. Стены за портиком выделены линейной рустикой. Аттик над ними зрительно как бы возвышает фасад.

Стены продольного фасада и восемь колонн расположены по одной линии. Колоннады здесь выполняют чисто оптическую функцию: между ними и стеной здания – декоративное углубление. Колонны как бы защищают хозяев от внешнего пространства, а высокий аттик выделяет среднюю часть фасада.

Вход в здание – на его восточной стороне на уровне земли. Лестница на высокий первый этаж расположена в прихожей, украшенной двумя полукруглыми парадными нишами. Лестницы в цокольный этаж размещены в отдельных помещениях с обоих торцов дома. За прихожей – поперечный коридор во всю ширину здания, за которым анфилада комнат северной и южной сторон. В северо-западной части дом находится его самое большое четырехоконное помещение – так называемый садовый зал.

Начав строительство дома, Блэйкер одновременно заложил на участке английский ландшафтный сад. Вскоре это его начинание и сам дом стали упоминаться в местных путеводителях – с удивлением, одобрением или укором.

«Примечательно владение, заложенное одним англичанином в некотором отдалении от Бланкенезе и Докенхудена в неосвоенной местности. Привлеченный низкой ценой участка, воздвиг он на холме большой представительный дом и заложил английский сад вокруг. Местность песчаная, голая, открытая ветрам. Посаженные им деревья никогда не подарят ему тень».

Или другая запись: «Прекрасные виды теперь в почете, поэтому Блэйкер выбрал для своего дома гору Krähenberg с видом на Гамбург, Альтону и Эльбу. При этом дом построен на песчаном холме, где трава почти не растет. Много сил придется затратить, чтобы сохранить посаженный сад».

Тем не менее, владение пользовалось большой популярностью и часто переходило из рук в руки. В 1897 году его купил коммерсант Джон Генри Гослер (John Henry Goßler, 1849–1914), перестроивший дом в двухэтажный. На южной стороне была заложена терраса с балконом на втором этаже, а также изменен западный портик.

В самом начале ХХ века пожар уничтожил деревянное строение, вместо него было построено каменное, но по тому же проекту 1897 года. Здание, которое теперь называют «Домом Гослера» (Goßlerhaus), в 1925 году купила община Бланкенезе и разместила в нем свою администрацию. В течение 30 лет – с 1945 по 1975 год – здесь располагался районный загс.

Новая страница истории старого здания началась в 2006 году, когда оно перешло к частному владельцу, который провел его тщательную и масштабную реконструкцию. После этого «Дом Гослера» стал собственностью фонда Klaus-Schümann-Stiftung. Главным арендатором здания и прилегающего парка является сегодня юридический вуз Bucerius Law School.

Благодаря поддержке фонда ZEIT-Stiftung Ebelin und Gerd Bucerius здесь постоянно проводятся мероприятия научного, экономического, культурного, общественного и частного характера. Дом оснащен самой современной техникой для проведения различных семинаров и конференций. Кроме того, в этом здании с роскошным интерьером загс Альтоны снова регистрирует браки – церемонии проходят в «садовом зале» по пятницам в 14 и 15 часов.

Текст: Владимир Финк

Зодчий классицизма
Архитектор, построивший главное здание Оленьего парка, сделал многое для того, чтобы мы сегодня могли восхищаться Гамбургом.

В 1785 году медалист Датской королевской академии искусств Кристиан Фредерик Ханзен (Christian Frederik Hansen, 1756–1845) вернулся из Италии и приступил к работе в строительном ведомстве Альтоны. Она была в ту пору вторым по значению городом Дании. Молодому архитектору предстояло вести строительный надзор не только в Альтоне, но и во всем герцогстве Гольштейн. В его задачу входило содержание и ремонт общественных зданий, а также мостов, дамб, шлюзов и мельниц.
Заказов на строительство общественных зданий от королевского двора тогда было мало, зато хватало состоятельных торговых семей, знакомых с образцами новейшей архитектуры и владевших свободными участками земли вдоль западного побережья Эльбы. Многие заказчики отдавали предпочтение Ханзену и его товарищу по академии и итальянской командировке Иоганну Августу Аренсу (Johann August Arens).

С 1789 по 1806 год Ханзен построил в Гамбурге и его окрестностях 19 зданий, в том числе 8 вилл на улице Palmaille и 9 загородных домов. Сохранилось до настоящего времени лишь 11 из них. Эти образцы классицизма уже более двух столетий украшают наш город, достойно представляя строительное искусство рубежа XVIII и XIX веков. Один из кварталов улицы Palmaille, застроенный тогда представительскими зданиями, стал, по сути, музеем архитектуры под открытым небом.

Загородные дома, построенные Ханзеном в тогдашнем предместье Гамбурга на высоком берегу Эльбы и служившие летними резиденциями для их состоятельных владельцев, получили название «Белые дома Севера». Вместо привычного кирпича, фахверка и фронтонов эти здания, похожие на дворцы, по воле архитектора украшались колоннами, были оштукатурены и выделялись своей белизной на фоне пышной зелени. Источником вдохновения для Ханзена служили виллы итальянского зодчего Андреа Палладио (Andrea Palladio, 1508–1580), творчество которого он изучал во время своей поездки в Италию.

Датский архитектор умело сочетал строгость форм и торжественность стиля. Такие известные античные элементы, как пилястры, колонны, рустика, карнизные зубчики, подчеркивали пафос новой архитектуры. Ханзен отвечал требованиям своего времени и заслужил признание как убежденный классицист. Его строения с комфортабельным распределением пространства стали своеобразным эталоном для тех лет.

Коммерсант Иоганн Цезарь IV Годеффрой (Johann Cesar IV Godeffroy), выходец из переселенцев-гугенотов, сколотил свое состояние на колониальной торговле и входил в десятку самых состоятельных людей Гамбурга того времени. Именно он заказал тогда еще молодому архитектору загородный дом на своем участке близ тогдашней деревни Dockenhuden. Это был для Ханзена первый частный заказ.
Здание, построенное в 1789–1792 годах, расположено между Эльбой и Elbchaussee на склоне холма. Дом состоит из основного двухэтажного корпуса и двух примыкающих к нему флигелей с плоской кровлей. Здание выходит на Elbchaussee своим фасадом, центральный элемент которого – врезанный портик с семью ступенями. Вход обрамляют две колонны с ионическими капителями. Над центральной частью главного корпуса возвышается аттик с надписью «Der Ruhe weisem Genuss» («Покою, наслаждению мудрости»).

Представительность входа наряду с колоннами из песчаника подчеркивает каменное обрамление высоких окон первого этажа. Для других заказчиков Ханзен использовал материалы подешевле – деревянные колонны и штукатурку.

За монументальным портиком находится вестибюль, за ним – овальный садовый зал, выходящий на другую сторону, к Эльбе. Ризалит – полукруглый трехоконный выступ стены – открывает прекрасный вид на реку.

Одновременно с домом был заложен английский парк, основой которого стала липовая аллея, существовавшая еще до начала строительства. Она понравилась новому хозяину и поэтому была сохранена, хотя сегодня ее деревья частично закрывают вид на дом. В 1813–1815 годах внук заказчика, Годеффрой Шестой (Johann Cesar VI Godeffroy), устроил в парке имения загон для оленей. С тех пор парк стали называть Hirschpark, а дом – Hirschparkhaus.

В 1924 году имение перешло к общине Blankenese, и вскоре парк стал общественным достоянием. В 1959 году дом был отреставрирован, и сегодня он соответствует, за малым исключением, чертежам самого Ханзена. К сожалению, прежняя богатая внутренняя отделка сохранилась лишь частично – в вестибюле, садовом зале и гостиной правого флигеля. Сейчас в бывшем доме Годеффроя находится балетная школа Lola-Rogge-Schule.

Текст: Владимир Финк
Фото: Юрий Бутерус

www.fotojura.de