Bei uns in Hamburg

Author: Maria Stroiakovskaya

  • История появления автомобиля на дорогах Германии

    Наследие Берты Бенц

    Интересно и удивительно, что именно женщина сыграла главную роль в популяризации автомобиля. А в нашем городе, кстати, появились первые в Германии светофор и бензоколонка в ее нынешнем виде.

    Не секрет, что многие водители-мужчины пренебрежительно относятся к женщинам за рулем, хотя уже доказано, что в среднем представительницы прекрасного пола управляют автомобилем гораздо аккуратнее. Кроме того, у них есть еще одна «козырная карта» в споре с мужчинами. Дело в том, что первый в мире многокилометровый автопробег совершила как раз женщина – уроженка Пфорцхайма Берта Бенц (Cäcilie Bertha Benz, 1849–1944).Она была женой Карла Бенца (Carl Friedrich Benz, 1844–1929), который создал первый в мире бензиновый двигатель внутреннего сгорания с электрическим зажиганием.

    Летом 1885 года шокированные жители Маннгейма наблюдали, как по улице без всяких лошадей едет трехколесная повозка. Самодвижущаяся карета распугивала прохожих оглушительным треском и непривычным резким запахом бензинового «выхлопа». Одноцилиндровый двухтактный мотор мощностью всего в 0,8 л. с. разгонял коляску до скорости 18 км/час.

    125 лет назад, 29 января 1886 года, Карл Бенц запатентовал «трицикл» под № 37435, еще не догадываясь, какая славная судьба уготована его детищу. Тем более что в последующие два года никто, кроме самого изобретателя, автомобилем не интересовался. Если не считать, конечно, местных шутников, зубоскаливших над «каретой без лошадей» и ее «кучером». Карл немного приуныл, хотя и продолжал совершенствовать изобретение. Полностью на его стороне была жена Берта, которая в самом начале их семейной жизни пожертвовала все свое приданое на технические увлечения мужа.

    Именно она однажды без ведома Карла решила использовать стоявшую без дела модель «трицикла» – уже третью по счету. В начале августа 1888 года она вместе с сыновьями собралась навестить свою матушку в Пфорцхайме, до которого было примерно 100 км. Для столь рискованного путешествия на сложном и капризном агрегате даже мужчинам надо было обладать немалой решительностью, но Берте мужества было не занимать, а мальчишки вообще восприняли эту поездку как настоящее приключение.

    Топливный бак этого «чуда техники» вмещал всего четыре литра лигроина –   бензина, вообще-то предназначенного для удаления пятен с одежды, поэтому продавали его тогда в аптеках. В пути Берте Бенц пришлось покупать лигроин в городке Визлох, благодаря чему сегодня местная аптека имеет честь официально называться первой в мире импровизированной автозаправочной станцией. На ее фасаде  – памятная доска, а перед входом стоит памятник участникам первого в мире автопробега. Это, конечно, не «Париж – Дакар», однако для того времени и уровня техники путь из Маннгейма в Пфорцхайм и обратно был немалым достижением. После него интерес к автомобилям резко возрос, остальное – известно.

    Сегодня находится немало правдолюбов, сомневающихся в том, что именно 39-летняя Берта Бенц выступала в роли водителя в этом ралли. Дескать, управляли машиной, в основном, ее сыновья – 15-летний Ойген и 13-летний Рихард. Но даже если это и так, Берта все равно вошла бы в историю как первый организатор и командор автопробега.

    Не случайно в 1988 году в честь столетия этого ралли исторический маршрут Маннгейм – Пфорцхайм – Маннгейм общей   протяженностью 194 км  получил официальное наименование Bertha Benz Memorial Route.

    Теперь это своего рода памятник индустриальной культуры Германии. В сентябре нынешнего года в связи с 125-летием мирового автомобилестроения по маршруту, избранному Бертой, проедут современные машины с бензиновыми, дизельными, гибридными, водородными и электромоторами.

    А что же Гамбург? Когда появился первый автомобиль в нашем городе? Отвечаем: через шесть лет после «рекламной»  поездки Берты Бенц. В 1894 году владелец «Паноптикума» Фридрих Германн Фербер (Friedrich Hermann Faerber) заказал «Patent Motor Wagen» фирмы Benz & Cie. Прибывшую машину сопровождал заводской инженер. Но поскольку сам Фербер в это время оказался болен, то на место водителя сел его 14-летний сын Артур, который и доставил автомобиль к дому. И никто не спрашивал, есть ли у него водительское удостоверение.

    Владение механизированным транспортом какое-то время оставалось уделом богатых: в 1907 году в Гамбурге насчитывалось всего лишь 470 автомобилей и мотоциклов. Через шесть лет город стал миллионером по числу жителей, а вместе с населением стремительно рос и парк машин. В 1922 году на Stephansplatz был установлен первый в Германии светофор, а еще спустя год топливная компания Dapolin Hamburg открыла на Wagnerstraße первую в стране автозаправочную станцию по американскому образцу – с бензоколонками в их нынешнем виде.

    Сейчас в мегаполисе на Эльбе зарегистрировано 823 380 автомобилей, среди которых подавляющее большинство (715 480)  – легковые. Из них примерно 90 000 представляют марку Mercedes-Benz.

    Текст:  Константин Раздорский

  • Приходите играть в шахматы!

    Oбучение шахматной игре должно быть воспитанием способности самостоятельно мыслить.
    Эмануил Ласкер

    Шахматы – не только увлекательная игра, это целый мир, где страсти кипят, войны разгораются и тут же затихают, едва успев начаться. В этот необыкновенный мир решили окунуться ученики школы «Азбука». В январе они начали свой путь к покорению шахматного Олимпа.

    Группа, состоящая в основном из учеников начальных классов, мальчиков и девочек, с интересом решает задачи, учится правилам записи шахматных партий, ищет самые нестандартные выходы из сложных ситуаций…  Помимо изучения стратегии и тактики игры, большое внимание уделяется соревновательным и игровым моментам. Ведь свой уникальный стиль складывается у каждого, даже самого маленького, игрока. Его усердие и трудолюбие, а также поддержка преподавателя помогут проявиться самым необычным талантам  ребенка.

    С молодым тренером – но уже  опытным шахматистом  – наши дети легко нашли общий язык. Надежда Неступей родилась в Ярославле, окончила школу с серебряной медалью. В 2006-2009 г.г. училась в Санкт-Петербургском государственном университете экономики и финансов (СПбГУЭФ), на факультете коммерции и маркетинга. В 2010 году стала студенткой факультета экономики и народного хозяйства (VWL) Гамбургского университета.

    Надежда играет в шахматы с четырех лет. С детства участвует в соревнованиях, сначала городских и областных, потом всероссийских и международных. А совсем недавно, в марте этого года, она выиграла первенство нашего города среди женщин. Поработав в немецком шахматном клубе HSK von 1830, Надежда, полная идей, пришла в «Азбуку».

    Ей 21 год, она влюблена в шахматы и души не чает в своих учениках. Помимо преподавания, она активно участвует в шахматной жизни Гамбурга и Германии. А что может быть лучше тренера, который постоянно занимается самосовершенствованием?

    Всех желающих погрузиться в мир интеллектуальной игры мы приглашаем на занятия. Мы будем рады видеть вас  в нашем шахматном кружке!

    Ждем вас каждую субботу в 11 часов по адресу: Wohlwillstr. 46, (Staatl. Gewerbeschule Werft und Hafen). Справки по телефону: 0176 48 333 777, Надежда Неступей.

    Текст: Рахиль Доктор

  • Гамбург глазами русских – ХХ век

    В современный русский язык Гамбург вошел «гамбургским счетом», о котором никому, кроме нас, носителей этого самого языка, ничего неизвестно. Его придумал теоретик литературы, писатель и человек необыкновенной судьбы Виктор Борисович Шкловский. Автор крылатого выражения, кстати, несколько лет действительно провел в Германии, в Берлине, но в Гамбурге никогда не жил. Оно было придумано писателем, чтобы объяснить свой подход к литературе.

    «Гамбургский счет – чрезвычайно важное понятие. Все борцы, когда борются, жулят и ложатся на лопатки по приказанию антрепренера. Раз в году в гамбургском трактире собираются борцы. Они борются при закрытых дверях и завешенных окнах. Долго, некрасиво и тяжело. Здесь устанавливаются истинные классы борцов, – чтобы не исхалтуриться. Гамбургский счет необходим в литературе. По гамбургскому счету – Серафимовича и Вересаева нет. Они не доезжают до города. В Гамбурге – Булгаков у ковра. Бабель – легковес. Горький – сомнителен (часто не в форме). Хлебников был чемпион».

    Самое удивительное, что мне даже показывали пивную на Репербане, в подвале которой проходили эти бои. В достоверности информации я не уверена, но посетители произвели на меня большое впечатление. В одном из самых «туристических» мест города за столиками оказались исключительно местные жители, то есть немцы. Казалось, что вот так – прочно, молча, ни на кого не глядя, – они сидят с тех самых времен, о которых писал Шкловский. Мокрая стойка, плюш, пиво и полные окурков пепельницы на столах, осоловелые глаза завсегдатаев. Не знаю, может быть, действительно так должно выглядеть место, где устанавливают гамбургский счет… В подвал, где, как меня уверяли, до сих пор висят портреты знаменитых борцов, я так и не решилась спуститься.

    В предыдущем номере мы рассказывали, каким видели Гамбург русские в прошлые века. Образ веселого и благополучного города, запечатленный в письмах русских путешественников, претерпел в 20 веке радикальные изменения. Если в 19-м в письмах чаще всего упоминается Альстер и Юнгфернштиг, то в 20 веке события, как правило, разворачиваются в районах Альтоны, Сан-Паули, на Репербане и в порту.

    Кажется, в этом столетии в Гамбурге установился другой климат, время года и суток, изменился и сам образ гамбуржца в изображении русских. Если раньше толпы довольных зевак прогуливались вдоль озера солнечным летним днем, то теперь промозглым осенним утром невыспавшиеся рабочие брели в доки, и их встречала хмурая холодная Эльба.

    В 20 годы Гамбург – город, где происходят революционные события, и за ними с большим интересом следят в стране победивших большевиков. Другие люди и не за развлечениями приезжают сюда из Советской России.

    Об атмосфере этого времени вспоминает Н. Улановская, находившаяся тогда в Гамбурге. «В кафе, где собирались радикалы, мы встречались с анархистами, были связаны с немецкой компартией, которая тогда была в расцвете. Встречаясь на улице, немцы-товарищи подымали руку в приветственном жесте: «Хайль Москау». Изредка слышалось: «Хайль Гитлер» – и тот же жест. Мы ходили на митинги, где против находившихся у власти социал-демократов с одинаковой ненавистью выступали коммунисты и фашисты, солидаризируясь друг с другом под лозунгом «Долой Версальский договор!» Однажды мы слушали, как выступал оратор – против капиталистов, против тогдашнего премьер-министра, – и уже приготовились аплодировать, как вдруг он закончил свою речь словами: «Долой еврейский капитал». При нас в Гамбурге произошло восстание рабочих. В клубе происходили бурные собрания моряков. Помню, приезжала Лариса Рейснер, она потом написала о восстании. Мы с ней встретились. Она была, по-моему, действительно очень талантлива. Яркая личность. Меня, конечно, она ослепила. Она всех ослепила. Во-первых, она была красива, элегантна, образованна, говорила на нескольких языках».

    О красоте Ларисы Рейснер писали все мемуаристы и, как видим, даже мемуаристки.

    Подруга Николая Гумилева и Карла Радека, талантливая журналистка, начинавшая как поэтесса декадентского толка, пламенная революционерка, ставшая прототипом образа комиссара в «Оптимистической трагедии» В. Вишневского, осенью 1923 она приехала в Гамбург, чтобы увидеть восстание рабочих. Будни докеров, бои на баррикадах Бармбека, портреты революционных борцов, в частности – руководителя восстания коммуниста Эрнста Тельмана. Обо всем этом она написала серию очерков «Гамбург на баррикадах». Перед читателями предстает город, пронизанный ветром, сырой от постоянных дождей и обогреваемый парами грога из припортовых кабачков. Экспрессионистский стиль Рейснер вызывал восхищение Курта Тухольского и Михаила Кольцова, а Виктор Шкловский писал, что она «научилась не описывать, не называть, а развертывать предмет». Гамбург Рейснер сравнивала с лежащей на берегу большой, только что выловленной, еще трепещущей рыбой.

    В 1933 году советский кинорежиссер, создатель таких шедевров, как «Мать», «Конец Санкт-Петербурга», «Потомок Чингисхана», Всеволод Пудовкин снимал в Гамбурге свой первый звуковой фильм «Дезертир», идеологически правильную картину о пробуждающемся классовом самосознании, о солидарности рабочих Германии и Советской России. Молодой докер Карл Ренн в составе делегации попадает в Советский Союз. Одна из причин его отъезда: желание избежать участия в тяжелой изнурительной забастовке, которую проводят докеры Гамбурга. Начав новую жизнь в стране большевиков, Карл вскоре пересматривает свои взгляды и возвращается в родной город, полный желания принять участие в борьбе за победу пролетариата.

    Главную роль играл актер МХАТ Борис Ливанов. То, что съемки проводились в Гамбурге, объясняется не только идеологическими соображениями, но и практическими. Создать звуковой фильм, используя новейшую по тем временам аппаратуру, в Гамбурге было проще, чем в России. С помощью открытого и освоенного в 20-е годы приема монтажа, тонко сочетая видеоряд и звук, то есть, как сказали бы сейчас, используя саундтрек, режиссер создал образ города, в котором противостоят друг другу овеянный суровой романтикой порт, рабочие районы Сан-Паули, Альтона и сытый центр, где по улицам мчатся шикарные машины, а полицейские охраняют покой дорогих ресторанов.

    Как известно, Гамбург не раз проявлял чуткость по отношению к малоизвестным музыкантам. Достаточно вспомнить группу «Биттлз» из Ливерпуля, получившую первое свое признание в клубе на Репербане. К великому пианисту Владимиру Горовицу настоящая европейская слава пришла тоже после его выступления в Гамбурге. Случилось это, правда, намного раньше, в 1926 году. История выступления Горовца в Гамбурге стала легендой. «Однажды его в гостинице поймал импресарио Гамбургского филармонического оркестра и сказал, что у него срывается Первый концерт Чайковского из-за того, что заболел пианист. “Когда нужно играть?” – спросил Владимир. – “Через 45 минут”. Хотя Горовиц уже месяц, как не заглядывал в концерт, он согласился.

    Смотреть ноты было поздно, времени оставалось только, чтобы побриться. Дирижер Юджин Пабст пытался сначала поговорить о темпах, но потом махнул рукой: “Следите за моей палочкой”. Имени солиста он до конца так и не узнал. Но когда Горовиц вступил мощными аккордами, Пабсту ничего не оставалось, как сделать шаг в сторону и следить за руками незнакомого пианиста, чтобы выдержать темп. По словам американского музыкального критика А. Чейзинса, «когда все кончилось, и рояль лежал на эстраде, словно убитый дракон, все в зале, как один человек, вскочили с мест, истерически визжа».

    Как и что будут вспоминать русские путешественники, побывавшие в Гамбурге в 21 веке, пока неизвестно. Надо полагать, что и порт, и Альстер, и торговые галереи, и каналы – все красоты города найдут в этих письмах и воспоминаниях свое место.

    Текст: Рахиль Доктор

  • Театр Санкт-Паули в Гамбурге

    Мы продолжаем обзор гамбургских «храмов легкой музы» рассказом о театре St.Pauli.

     

     

    Смена вех — и мысли, и смех!

    Само расположение этого старейшего частного театра города – в сердце Репербана, на Spielbudenplatz – во многом определило его судьбу и творческий профиль. И сейчас, как и 170 лет назад, коллективу нелегко держать планку развлекательности на должном уровне, успешно конкурируя  с соседями по кварталу, предлагающими «туземцам» и туристам кулинарные изыски и эротические соблазны.

    Занавес «Urania-Theater», как он тогда назывался, впервые поднялся в 1841 году. Его строители постарались на славу, создав самое импозантное здание St. Pauli – тогдашнего пригорода. Зал вмещал 1000 зрителей и вместе с роскошным фасадом сохранился и поныне, находясь под охраной государства. Владельцы театра частенько менялись, но их амбиции всегда оставались высокими. Слава театра росла, и он постепенно становился подлинно народным. Его любовно называли Warmtee-Theater, где буквально за гроши можно было прекрасно провести вечер  –  и развлечься, и перекусить. В репертуаре появлялось все больше пьес с гамбургским колоритом. Простые люди часто принимали происходившее на сцене за чистую монету и вмешивались в действие.

    Под эгидой очередного интенданта Эрнста Друкера (Ernst Drucker), «правившего» с 1884 по 1918 год, началась эпоха расцвета театра, получившего впоследствии имя этого владельца. Помимо развлекательных злободневных пьес  на plattdeutsch, в репертуар стали включать и серьезную драматургию  Ибсена и Гауптманна. Постепенно дело дошло и до столетнего юбилея, который приготовились торжественно праздновать в 1941 году. Но тут приключился конфуз. Неожиданно всплыло еврейское происхождение Друкера, и нацисты срочно переименовали храм искусства в St. Pauli Theater.

    После войны и под новым названием он продолжал успешно работать как типичный театр эстрады, не изменяя легкой музе. Его владельцем становится семья Колльен (Collien) и производит «смену вех». Опытные импрессарио вовремя отказались от комедий и фарсов на plattdeutsch, осознав, что конкурировать с  корифеем этого направления – Ohnsorg-Theater – они дальше не смогут. Нынешний владелец Томас Колльен – представитель уже третьего поколения – делает ставку на новые формы развлечений: кабаре и международные танцевальные и музыкальные шоу, постепенно переходя к смешанной практике: приглашению солистов и коллективов-гастролеров наряду с созданием собственных спектаклей.

    Как пишут немецкие критики, St. Pauli Theater – уникум в театральном мире Германии. На сцене театра можно увидеть и мюзикл, и классику, шагнувшую в мир с подмостков нью-йоркского Бродвея и лондонского Вестенда: «Кто боится Вирджинии Вульф» и «Трамвай «Желание». При выборе пьес пальма первенства отдается флагманам жанра с немецкими истоками. Среди них «Трехгрошовая опера» и «Кабаре». Продолжается и вековая традиция постановки современных пьес с гамбургским «акцентом»: ревю «Все на Репербан!», история гамбургского рок-идола Удо Линденберга и «Cuneo» – спектакль о жизни итальянской диаспоры в Гамбурге.

    Особое место в St. Pauli Theater отводится жанру кабаре. С недавних пор на его площадке стал проводиться «Гамбургский фестиваль кабаре» – один из самых старых в Германии. Все знаменитые кабаретисты страны играют премьеры своих программ на этой сцене. Уставшие от тесных оков регламентированной жизни и навязанной политкорректности немцы с удовольствием «выпускают пар», не щадя ни знаменитостей мира политики и культуры, ни наших сексуальных «братьев и сестер меньших». В весенней афише особый интерес представляют программы Штефена Меллера (Steffen Möller) «Экспедиция в Польшу: краткий курс выживания для мигрантов из Германии» и пародия на оперную тетралогию Вагнера «Кольцо нибелунга» Марлены Яшке (Marlene Jaschke).

    Среди многочисленных шансонье, постоянно сотрудничающих  с St. Pauli Theater, особо выделяется израильская певица Эстер Офарим (Esther Ofarim). Эту grande dame мировой эстрады часто сравнивали с Барбарой Стрейзанд.  Эстер с 1987 года постоянно живет в Гамбурге, с 2003 года постоянно сотрудничала с St. Pauli Theater и не так давно после творческой паузы возобновила концертную деятельность. Ее очередной концерт состоится 4 апреля. На пороге своего 70-летнего юбилея Офарим демонстрирует прекрасную вокальную форму. Право же, стоит хотя бы раз увидеть и услышать живую легенду на сцене!

    И еще одна «кульминация» в весенней афише театра – премьера знаменитого мюзикла «Анатевка» (26 марта), который будет регулярно идти на сцене весь апрель. Режиссер спектакля Ульрих Валлер (Ulrich Waller), перешедший из театра Kammerspiele, – серьезное «приобретение» St. Pauli. Каждая  новая работа постановщика – гарантия качества и зрительского успеха. Сценическая история знаменитого мюзикла вообще тесно связана с Гамбургом. Оригинальное его название «Скрипач на крыше» («Fiddler on the roof») восходит к художественному мотиву, впервые использованному Марком Шагалом при создании декораций к спектаклю московского Еврейского театра в 1920 году. Либретто мюзикла создано по мотивам романа Шолома Алейхема. В его основе – история трех половозрелых дочерей молочника Тевье, выбирающих себе суженых по велению сердца, вопреки системе ветхозаветных ценностей, по которым живут прочие жители украинского местечка. «Подкрепленная» сочной колоритной музыкой, она взволновала и растрогала зрителей всего мира. Премьера мюзикла (авторы Йозеф Штайн и Джерри Бок)  – состоялась в 1966 году на Бродвее. Режиссером и хореографом выступил Джером Роббинс, прославившийся в аналогичном качестве в «Вестсайдской истории». Для премьеры в Голландии мюзикл переименовали в «Анатевку», и уже под этим названием он начал свое победное шествие по немецким сценам. Премьера в Германии, причем на немецком языке, с грандиозным успехом прошла в 1968 году в нашем Operettenhaus.  Руководство St. Pauli уже давно вынашивало планы постановки «Анатевки», и вот наконец сумело их осуществить. С включением в репертуар этого замечательного спектакля сделан еще один шаг на пути к намеченной цели: быть культурным локомотивом района и создавать своим увлекательным и задорным искусством новый имидж Репербану.

    Текст: Наталия Зельбер

    Фото: Arno Declair, St.Pauli Theater

  • Уважаемая редакция журнала „У нас в Гамбурге“.

    Я, Лаврентьева Людмила Ильинична, живу в России, в городе Оренбург, долгие годы разыскивала, где погиб мой отец – и нашла. Он находился в концлагере „Зандбостель“. 26 июня 2011 г. (через 70 лет) я посетила это место. И если бы мне не помогли жители Гамбурга, я бы не смогла это сделать. Все их имена я упоминаю в своем стихотворении – посвящаю этим людям и низко им кланяюсь !!!
    Спасибо им из России от детей Великой Отечественной войны 1941-1945. Низкий Вам поклон, живущие в Гамбурге.

    У Оренбургского народа своё мненье,
    На всё хорошее его наметан глаз.
    Кто самый добрый на планете? Без сомненья
    Ответим: „В Гамбурге такие есть у нас!“

    Супруги Бабель: Алексей, Татьяна,
    Богданова Тамара и Пожарский Саша,
    Спасибо Крисман: Гале, Любочке, Ивану,
    За Вас за всех российская заздравья чаша!

    И батюшке Иосифу поклон издалека,
    Валере Кудрину – особое спасибо!
    Добро от Вас как благодатная река,
    Что оставляет след в сердцах людских красиво.

    Пусть будет радость в творческом ударе,
    Галине – в режиссуре, с Любочкой – в пеньи,
    Валере – виртуозным на гитаре,
    Всем остальным – в талантливом гореньи!

    Дай, Бог, всем исцеленья от болезней,
    Храните Вашу Гамбургскую честь!
    И будьте впредь так нужны и полезны,
    Нас радует, что Вы такие есть!!!

    Людмила Лаврентьева
    4 июля 2011 г.