Author: Maria Stroiakovskaya

Текст: Дина Задвицкая

23 января в Ратуше прошла ставшая уже традицией церемония вручения свидетельств новоиспеченным гражданам Германии. В этот раз она была особенно торжественной, ведь участвовал сам господин президент ФРГ Франк-Вальтер Штайнмайер.

О проекте «Я — гамбуржец» мы писали уже не раз. Главная его цель — способствовать получению немецкого гражданства претендентами. И надо сказать, что координаторы проекта и их добровольные помощники «лоцманы» (больше сотни приехавших со всех концов мира, в том числе — ваш корреспондент) прекрасно справляются с этой задачей. Они помогают (бесплатно) составить необходимые документы, сопровождают в различные «амты». Выступают переводчиками и дают консультации на немецком, английском, французском, испанском, русском, турецком, арабском, сербском и персидском языках, поддерживают в сложных ситуациях. И конечно, участвуют в торжественной церемонии и поздравляют новых граждан.

На празднике в Ратуше из рук первого бургомистра Гамбурга Олафа Шольца и президента ФРГ Франка-Вальтера Штайнмайера получили свидетельства о немецком гражданстве 14 человек. Среди них — выходцы из Великобритании, Китая, Нигерии, Киргизстана, Литвы и других стран.

Затем публике показади фильм о проекте «Я — гамбуржец», который произвел большое впечатление на присутствующих и вызвал эмоциональную реакцию. Когда на экране представители разных национальностей из тех 180, что живут в мегаполисе на Эльбе, говорили: «Hamburg – мein Hafen. Deutschland – мein Zuhause», у многих зрителей были слезы на глазах.

После официальной части в кулуарах прошла «встреча на Эльбе» – дружеская беседа в непринужденной обстановке господина президента с координаторами и «лоцманами» проекта «Я – гамбуржец» и руководителями ведомства по гражданству. Русскоязычную диаспору представляла Виктория Патч. Модератором встречи выступила Дорис Керстин из ведомства по интеграции при сенате Гамбурга.

В рамках традиционного праздника принятия гражданства за круглым столом совершенно открыто для всех обсуждались важнейшие вопросы. Особенно президента интересовало, в чем секрет такой успешной работы проекта и ведомства по гражданству именно в мегаполисе на Эльбе. Как известно, именно гамбургская модель стала самой эффективной по сравнению с другими землями. Это был непростой путь, поначалу было недоверие к проекту. Но в конце концов ведомство по гражданству пошло навстречу и теперь старается найти все возможные исключения и поправки для особых случаев и тем самым помочь большему количеству людей. Коордиаторы и «лоцманы» проекта «Я – гамбуржец», со своей стороны, вникают в проблемы потенциальных граждан и ищут новые пути решения.

Особенно горячо на встрече обсуждалась тема двойного гражданства. Виктория Патч подчеркнула, что запрет на него становится большим препятствием на пути к немецкому гражданству для выходцев из бывшего Советского Союза и вновь прибывших мигрантов. Гамбург был последней федеральной землей, где иммигрантам, прибывшим по еврейской линии до 2005 года, разрешалось двойное гражданстве. Это положение, к сожалению, отменили в сентябре 2016 года.

Но необходимость изменений в законе явно назревает. Посмотрим статистику – за последние два года исключения по вопросу двойного гражданства составили 58% по всей Германии. Они касались по большей части мигрантов из Афганистана и Ирана. Таким образом, исключения стали уже скорее правилом. Так почему не сделать то же самое для всех?

В завершение встречи президент всех поблагодарил и подчеркнул, что тему двойного гражданства он считает очень актуальной.

Проект «Я – гамбуржец» продолжает работу и помогает все новым и новым мигрантам стать полноправными гражданами своей второй родины. На все вопросы вам ответит координатор проекта Виктория Патч, телефон: 0179 932 44 05.

Текст: Юлия Бройдо
Фото: Tonali.de

Моноопера Григория Фрида «Дневник Анны Франк» в 2012 году была признана самой исполняемой оперой современных композиторов. 9 ноября 2017 года – в годовщину «Хрустальной ночи» – петербургскую постановку показали в Гамбурге, в Малом зале Elbphilharmonie.

В отличие от своей 15-летней героини, погибшей в концлагере Берген-Бельзен, советский композитор Григорий Самуилович Фрид (1915–2012) прожил долгую жизнь – почти сто лет. Он был не только музыкантом, но и художником, публицистом, общественным деятелем, основателем и бессменным ведущим знаменитого Молодежного клуба Союза композиторов.
Приступая к работе над «Дневником Анны Франк», Фрид отдавал себе отчет в том, что в СССР вряд ли обрадуются опере композитора-еврея о девочке-еврейке, ставшей символом европейской памяти о Второй мировой. На дворе был 1969 год, только что отшумела Пражская весна, началась масштабная эмиграция в Израиль. Григорий Самуилович понимал, что пишет «в стол».
Сам композитор так вспоминал об этом: «Я написал оперу в 1969 году, и она должна была быть исполнена в 1970-м. Но ее сняли с репертуара, потому что это был год 100-летия Ленина. Меня пригласили в филармонию и объяснили: «Поймите, Григорий Самуилович, перед XXIV съездом партии – неудобно». Я понял. Прошел съезд, меня снова пригласили: «Вы сами понимаете, Григорий Самуилович, вы же умный человек – сразу после съезда… Надо подождать». Я согласился, что я умный и надо подождать. Мне говорили: «Хорошее сочинение. Нужное. Мы обязательно исполним его. Давайте лишь подождем немного, пока схлынет волна отъезжающих в Израиль». Я ощутил на плече мягкую руку. Это был друг. Он не сказал: «Пройдемте», а только: «Давайте подождем…».
Премьера оперы состоялась лишь через три года, да и полноценной премьерой ее трудно назвать – исполнялась под рояль в Доме композиторов. В советское время опера шла на окраинах страны. Но американский успех повлек за собой ее огромную популярность во всем мире, и она прочно обосновалась на европейских – но не отечественных – сценах.
Моноопера – популярный в 60-е годы жанр музыкального театра, опера для одного артиста. Литературный первоисточник очень к этому располагал. «Ведь это было уже готовое либретто! – писал композитор. – Я полностью сохранил подлинный текст «Дневника». Моноопера – по существу, монолог Анны. Все события, о которых она рассказывает, – драма, происходящая в ее душе».
Музыка вместе с непосредственным, почти детским, текстом передает эмоциональное состояние героини – от радости до отчаяния, ее волю и моральную силу, даже ее подростковый юмор. Дневник содержит и глубокие мысли в духе романа взросления, и отражение зарождающегося первого романтического чувства, и яркие гротескные зарисовки «с натуры». А в музыке переданы не только внутренние переживания, к чему располагает сам жанр, но и «портреты» соседей по заточению, и звуковые «пейзажи».
Для исполнительницы Натальи Павловой (сопрано) этот спектакль стал актерской победой. От первого до последнего такта певица держит внимание зала, находя разные тембровые краски, интонации, жесты. На глазах у зрителей она внутренне «вырастает» от беспечной школьницы-болтушки до осмыслившей и принявшей свою трагическую участь взрослой девушки. Исполнительницу поддерживает ансамбль под управлением Заурбека Гугкаева, в котором играют молодые солисты оркестра Мариинского театра и лауреаты гамбургского конкурса TONALi.
У постановки Мстислава Пентковского скупые декорации, минимальный реквизит, застывший видеоряд – чердачное окно на амстердамском Принсенграхт, до которого на целых два года сжался для обитателей убежища внешний мир. В моноопере ничто не должно отвлекать от главного: только одинокий голос певицы и напряженная музыка Григория Фрида. Трагическая история Анны Франк и в XXI веке не оставляет слушателей безучастными.

Текст: Галина Дрейдинк

Самый главный дом в каждом городе – это ратуша. Говорят, каков город, такова и ратуша. Гамбург – во многих отношениях мегаполис удивительный, с давними ганзейскими традициями, с противоречивой историей, с особым северным характером и потрясающим чувством юмора. И все это как будто отразилось в убранстве нашего «дома советов» – в камне, скульптурах, красках… По случаю юбилея – 120-летия со дня открытия нового здания гамбургской ратуши – приглашаем вас на небольшую экскурсию в сердце нашего города – Hamburger Rathaus.

Ратуша – это гордость горожан. Дебаты, каким должен быть главный дом города, продолжались больше пятидесяти лет (см. предыдущий выпуск нашего журнала). И неспроста. Ратуша должна была и в целом, и во всех деталях быть «гамбургской», непосредственно связанной с историей и жизнью города. Для такой высокой цели все средства хороши. Архитекторы, скульпторы, художники так вольно использовали самые разнообразные стилистические средства для убранства ратуши, что в конце концов получился полный «винегрет» из античности, классицизма, реализма с приправами из библейских сюжетов, народных промыслов и с пряным ганзейским ароматом.

Вестибюль – азбука демократии
Открыв решетчатые ворота, украшенные причудливым орнаментом, розетками и фантастическими фигурами, мы проходим через небольшое помещение, предназначенное для защиты от холода и ветра, в вестибюль ратуши – Rathausdiele.

Стены и колонны вестибюля сделаны из песчаника, добытого в дельте Эльбы. К слову, именно такой цвет был выбран для стен большого зала Elbphilharmonie. На 16 колоннах – барельефы с портретами выдающихся жителей нашего города – юристов, ученых, предпринимателей, деятелей искусства и тех, кто посвятил свою жизнь помощи неимущим и страждущим гамбуржцам.

Над входной дверью расположена на первый взгляд непонятная и странная композиция – 2 бронзовых колокольчика в окружении темных литых фигур. Это часы, по которым точное время узнать нельзя. Маленький мальчик, стоящий на коленях матери бьет каждые четверть часа по маленькому колоколу, а Смерть в балахоне, сидя на краю гроба с косой в руке, отбивает в большой колокол каждый час, напоминая, что время – это игра между жизнью и смертью. В 19 веке эти часы вызывали огромный интерес у детворы, целые компании сорванцов бегали по вестибюлю, но только самые смелые останавливались перед часами, чтобы взглянуть на саму Смерть, когда та звонит в колокол.
В отличие от многих других официальных учреждений, этот светлый просторный вестибюль, вход в который открыт для всех горожан, расположен на уровне земли. 120 лет назад никто еще не думал об удобстве тех, кто передвигается в инвалидных колясках или о мамах с младенцами. Идея нижнего этажа такова – граждане не обязаны подниматься по лестницам к руководству города, властьимущие должны сами спускаться со своих этажей для встречи с народом. И это по-нашему, по ганзейски.
Гамбургская ратуша – единственная в Германии, где в буквальном смысле слова под одной крышей соседствуют две ветви власти – законодательная и исполнительная. Так, из вестибюля направо ведет парадная лестница в правительственную часть – Сенат. Лестница одна – таким образом подчеркивается, что правительство должно быть едино в своих решениях. С левой стороны вестибюля есть две лестницы – они ведут в парламентскую часть «дома советов», это значит, что законодательная власть должна учитывать самые разные мнения граждан, быть многопартийной. Но есть еще одна лестница – в подвальное помещение, прямо в ресторан Parlament, в просторечии Rathauskeller. Кстати, он начал работать еще за год до открытия самой ратуши.

В гостях у парламента
Давайте навестим сначала парламентариев. Широкий лестничный пролет ведет нас в залы Hamburgische Bürgerschaft. Светлокоричневый мрамор, бежевый цвет стен, мягкое освещение подчеркивают не триумф аристократии, а скорее домашний уют, присущий домам состоятельных и благопристойных бюргеров. Здесь же, на потолке, на фресках изображен жизненный путь «идеального гамбуржца» – детство, годы учебы, овладение профессией, военная служба, момент «клятвы гражданина», создание семьи, строительство дома и, наконец, житейская сцена – глава большого семейства играет с внуками.
Следует упомянуть, что при всей демократичности политического строя Гамбурга в прошлом право выбора парламентариев до 1918 года было лишь у тех горожан (исключительно мужчин), кто дал «клятву гражданина» – Bürgereid. Это были довольно зажиточные гамбуржцы, которые платили налоги в казну города в размере не менее 1200 марок золотом в год (в пересчете – примерно 12 тысяч евро). Сегодня право голосовать есть у всех гамбуржцев старше 18 лет.

На заседание Гамбургского парламента тоже может прийти любой желающий. Нужно лишь оформить заявку. Для «гостей» предназначены балконы. Хоть сам зал заседаний и прямоугольной формы, кресла депутатов расставлены в форме полукруга, чтобы парламентарии могли видеть не только президиум впереди, но и своих коллег. Проходы между секциями должны делить парламент на фракции.
Сегодня в гамбургском парламенте представлено гораздо больше партий, чем «отсеков» в зале заседаний. Может, кресла стоят правильно, может, присутствие гостей и прессы оказывает влияние, или просто характер у народных избранников «нордический, выдержанный»? Причины не важны, но факт тот, что несмотря на самые жаркие споры среди депутатов в истории Hamburger Bürgerschaft не было зарегистрировано ни одного случая потасовок или рукоприкладства во время заседаний.
Депутаты тоже люди (грешные)
Для приемов гостей и торжественных случаев, не связанных с законотворческой деятельностью, в распоряжении депутатов есть специальный зал – Bürgersaal. В сравнении с другими, помпезными и роскошными залами ратуши, он выглядит по-домашнему уютным – темнозеленые войлочные обои, скромные панели из орехового дерева, черный мраморный камин. Именно здесь находятся четыре вырезанные из дерева головы – аллегории человеческих пороков – Зависти, Злорадства, Неприязни и Иронии, ведь в пленарном зале, где принимаются законы, им не место.

От Кайзера до революции
В ряду торжественных залов гамбургской ратуши особое место занимает Зал Кайзера – Kaisersaal. Свое название он получил после визита в Гамбург Кайзера Вильгельма II. 19 июня 1895 года, когда ратуша еще не была окончательно построена, именно здесь Вильгельм II со всей своей свитой праздновал открытие Кильского канала, который соединил акватории Северного и Балтийского морей (Nord-Ostsee-Kanal). Основная тема этого великолепно украшенного зала – мореплавание. Гамбург представлен, прежде всего, как морские ворота в мир – в самые крупные немецкие гавани, в самые разные страны мира, с которыми у Гамбурга уже в конце XIX века сложились тесные торговые связи. Все оформление – живопись и изысканная лепнина – на потолке, так что рассмотреть в подробностях тематические аллегории, узоры и символы можно, пожалуй, только лежа на полу. Там же, наверху, под потолком, сохранился и иного рода свидетель исторических событий. На одном из гербов Гамбурга, украшающих люстру, остался след от пули времен революции 1918 года.
Уважение и бережное отношение ко всем событиям прошлого – важная черта ганзейского характера.

Ратуша хранит много тайн и историй, но формат нашего издания не позволяет рассказать обо всем и сразу. Поэтому продолжение следует. В февральском номере мы отправимся в гости на сенатскую половину ратуши. Там много интересного, кстати, и белочка тоже там…
http://www.hamburg.de/rathaus