Author: Maria Stroiakovskaya

Текст: Андрей Шарашкин,
Генеральный консул Российской Федерации в Гамбурге

В этом году отмечается 210-летие консульской службы Министерства иностранных дел России. 3 мая (15 мая по новому стилю) 1809 года император Александр I подписал манифест «Об учреждении Экспедиции Консульских дел». Впервые образовывалось подразделение, курирующее все аспекты консульской деятельности Министерства.
Вместе с тем, сами консульские отношения России с зарубежными государствами имеют еще более древнюю историю. Развивались они прежде всего с основными торговыми партнерами в Европе, к числу которых, без сомнения, относился город Гамбург, первые официальные контакты с которым Российского государства были установлены в конце XVI в.
В 1613 г. бургомистр Гамбурга был извещен об избрании на российский престол царя Михаила Федоровича Романова, который в 1615 г. пожаловал гамбургским купцам право свободной торговли в России. С тех пор между Россией и Гамбургом завязались тесные дипломатические и торговые контакты. Главным местом, где происходил взаимовыгодный торг, был Архангельский порт.
Значительная активизация торговых и иных связей России с Гамбургом при Петре I, возросшее число русских подданных, выезжавших в этот город, явились основной предпосылкой учреждения в 1709 г. в Гамбурге российской миссии.
2 февраля (по старому стилю) 1709 г. на русскую службу был принят немец Иоганн-Фридрих Беттигер. 5 марта его назначили резидентом – главой российской миссии в Гамбурге и Нижней Саксонии (Нижнесаксонском округе). В то время Беттигер не был аккредитован в других вольных ганзейских городах – Любеке и Бремене.
И.-Ф. Беттигер должен был заниматься дипломатическими и консульскими делами, что было характерно для дипломатической службы России первой половины XVIII в. Однако уже в 1712 г. Петр I посчитал за «ненужное иметь больше резидента в Гамбурге». Беттигер отзывается с этого поста, но в 1713 г. вновь назначается резидентом и «советником купечества» в Гамбурге и Нижнесаксонском округе; на этой должности он оставался до 1731 г.
По указанию Петра I резидент доносил в С.-Петербург о европейских делах, занимался вопросами торговли. Кроме того, он должен был следить за печатной продукцией – «все вредные и бесчестные о России пасквили и ведомости отвращать и уничтожать».
Имеются сведения о пребывании в 1713 г. в Гамбурге «российского служителя и правителя торговли» фон Бейна.
В 1721 г. Коммерц-коллегия направляет в Гамбург и Любек торгового агента Петра Беклемишева, задача которого была сформулирована следующим образом: «Во всех нужных делах и трудностях нашим подданным и торговым людям достойным образом вспоможение чинить».
В 1731 г. резидентом, а затем чрезвычайным посланником в Гамбурге и Нижнесаксонском округе назначается карьерный дипломат, ставший в 1744-1758 гг. канцлером Российской империи, А.П.Бестужев-Рюмин. Он был аккредитован также при городах Любек и Бремен.
С 1709 по 1777 гг. российские официальные представители – резиденты, министры, чрезвычайные и полномочные посланники в Гамбурге и Нижнесаксонском округе – выполняли как дипломатические, так и консульские обязанности. В середине XVIII в. по мере увеличения сферы политических и экономических интересов России за границей остро встал вопрос о расширении в европейских странах сети русских консульств, которые занимались бы исключительно торгово-экономическими делами.
В представленном Коммерц-коллегией в Сенатскую комиссию в 1774 г. списке городов, в которых необходимо было учредить русские консульства, на первом месте стояли Амстердам и Гамбург, «т. к., не имея при тамошних местах надежного человека, который бы в случае каких-либо со стороны тамошнего купечества несогласий, споров и обид имел право в судах ходатайство иметь, купцы находят в таковом немалую нужду».
В ноябре 1777 г. Коллегия иностранных дел (КИД) уведомила Коммерц-коллегию о состоявшемся по высочайшему соизволению определении в вольных ганзейских городах Гамбурге, Любеке и Бремене российским генеральным консулом шведа Фридриха Сент-Поля (Сентполя).
В патенте на имя Ф. Сент-Поля, составленном в КИД 14 ноября 1777 г., говорилось, что он назначается для того, чтобы русскоподданные, которые «прибудут для отправления купечества, могли иметь вспоможение, которое им будет потребно». Сент-Поль возглавлял генеральное консульство в ганзейских городах до 1791 г. Местом его пребывания был Гамбург.
С 1797 по 1805 г. российским генеральным консулом был Карл-Фридрих Стендер (Штендер). Первые российские консулы Ф. Сент-Поль и К.-Ф. Стендер, люди состоятельные, были консулами «без жалования», т. е. фактически внештатными генеральными консулами, состоявшими под началом главы русской дипломатической миссии в Гамбурге.
27 апреля 1798 г. русская миссия в Гамбурге и Нижнесаксонском округе была объединена с миссией в г. Эйтин (Голштиния или Голынтейн-Ольденбург). И. А. Муравьев-Апостол, бывший дипломатическим представителем в Эйтине, одновременно назначался в Гамбург и Нижнесаксонский округ.
В 1799 г. имел место кратковременный разрыв отношений России с Гамбургом «из-за непонятной терпимости правительства Гамбурга к деятельности французских якобинцев». В течение нескольких месяцев И. М. Муравьев-Апостол и генконсул К.-Ф. Стендер находились в Альтоне, куда выехали «вследствие высочайшего е.и. в-ва именного повеления».
Российскую миссию в Гамбурге в XVIII в. возглавляли такие выдающиеся люди, как Иван Матвеевич Муравьев-Апостол (1765-1851 гг.) -государственный деятель, сенатор, писатель, член Российской Академии, отец братьев-декабристов – Сергея, Матвея и Ипполита Муравьевых-Апостолов.
В 1796-1798 гг. российские интересы в Гамбурге представлял чрезвычайный посланник, барон Фридрих-Мельхиор Гримм (1723-1807 гг.) – просветитель, публицист, критик, дипломат, многолетний корреспондент Екатерины II, автор знаменитых тогда «Корреспонденций литературных, философских и критических» («Correspondance littéraire, philosophique et critique»), знакомивших на протяжении почти сорока лет коронованных особ с новостями культуры и политики.
Российская дипломатическая миссия в Гамбурге и Нижнесаксонском округе и генеральное консульство в ганзейских городах на протяжении всего XVIII в. играли важную роль в налаживании, поддержании и развитии политических, экономических и культурных контактов с Гамбургом, установлении взаимовыгодных торговых связей, в расширении российской внешней торговли.

Текст: Андрей Нелидов

В конце апреля первый бургомистр Гамбурга Петер Ченчер (Peter Tschentscher) официально открыл для движения недавно отреставрированную восточную трубу Старого туннеля под Эльбой. Но процесс модернизации объекта продолжается – на очереди – западная труба, к работе над которой строители приступят этим летом.
Тщательная и бережная по отношению к историческим деталям реставрация восточной части подземной трассы обошлась городу примерно в 60 млн евро, причем длились работы восемь с половиной лет – вдвое дольше, чем само строительство первого гамбургского туннеля под Эльбой, начавшееся в 1907 году.

Туннель вместо паромов
В конце XIX века гамбургский порт со стороны St. Pauli уже настолько разросся, что его территорию пришлось активно расширять за счет производственных площадей на другом берегу Эльбы. К 1895 году в порту работало 25 000 человек, еще 20 000 было занято на верфях Штайнвердера фирмами Blohm & Voss, AG Vulcan, Reiherstiegwerft и другими предприятиями. Паромы компании HADAG просто не справлялись с двойным потоком рабочих, когда одни шли на смену, а другие – домой. К тому же плата за проезд на паромах для многих рабочих были существенной финансовой нагрузкой. К тому же пользоваться паромной переправой не всегда позволяли погодные условия.
В то время туннель под Эльбой оказался единственным приемлемым техническим решением проблемы – поворотные мосты или канатно-подвесной транспорт мешали бы движению судов по реке. А обычный мост пришлось бы строить высотой до 55 метров, что влетело бы городу в копеечку. В результате гамбургский Сенат сделал в 1901 году смелый по тому времени выбор в пользу туннеля. Автором проекта стал Людвиг Вендемут (Ludwig Wendemuth), архитектором был Отто Вёлеке (Otto Wöhlecke), а начатым через шесть лет строительством объекта руководил Отто Штокхаузен (Otto Stockhausen).
Для начала ХХ века туннель под крупной рекой еще представлял собой техническую сенсацию, хотя примеры подобных объектов уже были. Первопроходцем в этом деле стал талантливый британский инженер французского происхождения Марк Брюнель (Marc Isambard Brunel). Это он спроектировал и построил в Лондоне пешеходный туннель под Темзой, открытый в 1843 году и позднее интегрированный в систему городского метрополитена. Именно Марку Брюнелю все метростроевцы обязаны изобретением так называемого проходческого щита, с помощью которого сегодня создают практически все туннели. В их числе был и гамбургский, ставший первым в континентальной Европе сооружением подобного рода. И он, кстати, единственный в мире, до сих пор находящийся в эксплутации, – последний из его «собратьев» закрылся в Глазго в 1980 году.
Принцип работы проходческого щита был таков: трубообразную металлическую конструкцию, диаметр которой был равен внешнему диаметру туннеля, постепенно продвигали вперед гидравлическими домкратами, вынимая грунт из ее внутреннего пространства. Позади стены туннеля бетонировали. Щит препятствовал обвалам грунта, а для борьбы с проникавшей на объект водой применяли избыточное давление воздуха. Это было небезопасно для рабочих – за время строительства трое из них погибли из-за кессонной болезни, более характерной для водолазов. Еще двое стали жертвами несчастных случаев на производстве. Строительство объекта, тем не менее, продолжилось, завершившись в 1911 году. 7 сентября туннель был торжественно открыт сначала для пешеходов, а еще через два месяца – для гужевого и автомобильного транспорта.

Пешком под Эльбой
Подземная переправа, которая официально называлась St.Pauli-Elbtunnel, обошлась гамбургской казне в 10,7 млн золотых марок, что по тем временам было огромной суммой. Но в результате главная проблема была решена – после открытия туннеля ежегодно 20 млн человек без особых проблем (и при этом бесплатно) добирались до своих рабочих мест в порту и на верфях, проходя под Эльбой пешком или проезжая на велосипедах. Кстати, в 1906 году по поводу платы за пользование туннелем пешеходами и велосипедистами состоялись бурные дебаты в городском законодательном собрании. Тогда социалистам удалось отстоять право бесплатного прохода, которое сохраняется по сей день. А вот за проезд машин платили тогда и платят сейчас.
Уникальный объект потерял свое былое экономическое значение лишь к восьмидесятым годам прошлого века, когда количество верфей существенно сократилось, а контейнерные перевозки и автоматизация процесса обработки грузов резко снизили потребность в докерах. Однако появление на Штайнвердере туристических объектов привело к росту числа пешеходов до миллиона в год, а велосипедистов – до 300 000. А вот количество машин стало заметно меньше и продолжает снижаться. В скором времени планируется вообще закрыть туннель для автомобилей.
Туннель представляет собой две рядом расположенные подземные трубы диаметром 6 метров и длиной 426,5 м каждая. Нижние их части находятся на глубине 24 метра под уровнем Эльбы. Первый гамбургский туннель характерен тем, что не имеет привычных для современных сооружений такого рода подъездных рамп машины попадают в него с помощью специальных грузовых лифтов. И это, безусловно, отнюдь не способствует его высокой пропускной способности.
Интересно, что даже такое массивное и стабильное сооружение, как туннель, постоянно «дышит» – при отливах и приливах каждые шесть часов средние части обеих его труб поднимаются и опускаются в среднем на несколько миллиметров. Это связано с уменьшением и увеличением давления на трубы огромной массы речной воды. «Потолок» туннеля отделяет от дна реки лишь три метра грунта.
С годами движение судов в гамбургском порту все больше активизировалось, постоянно увеличивались и тоннаж судов, и их осадка. Время от времени приходилось проводить углубление фарватера Эльбы, и в связи с этим приняли решение максимально защитить туннель от возможных повреждений килями контейнеровозов. В 1982-83 годах верхнюю поверхность обеих труб дополнительно укрепили бетонными плитами полуметровой толщины. Тем не менее, гигантские контейнеровозы с осадкой больше 10 м проходят к терминалам порта другим путем.

Туннель как объект искусства
Накануне юбилея туннеля – столетия – Федеральное министерство финансов выпустило памятную серебряную монету достоинством 10 евро. Тогда же уникальный гамбургский объект получил весьма редкий в техническом мире титул – «Исторический символ инженерно-строительного искусства в Германии». Эта награда присуждается Федеральной инженерной палатой при финансовой поддержке правительства ФРГ. Ее удостаиваются выдающиеся в техническом отношении объекты страны, созданные не менее 50 лет назад. Вскоре после юбилея началась реставрация восточной трубы.
С 2003 года Старый туннель находится под охраной государства как памятник индустриальной культуры. Напоминающая об этом памятная табличка – на стене хорошо знакомого гамбуржцам кубического павильона с куполообразной крышей, что рядом с Landungsbrücken. Это северный вход в туннель, а южный находится на другой стороне Эльбы, откуда открывается прекрасный вид на речной вокзал и береговую панораму Гамбурга. Ежегодно в последнее воскресенье января в туннеле проводится марафонский забег – спортсмены пробегают по обеим трубам в общей сложности 48 раз. В конце мая – начале июня здесь проводится традиционная художественная выставка ElbArt.
В этом году арт-программа дополнится «Туннельной симфонией», специально написанной по случаю завершения реставрации восточной трубы. Ее исполнит сборный оркестр из 144 музыкантов и вокалистов – профессионалов и любителей. 12 групп, по 12 исполнителей в каждой – будут распределены по обеим трубам туннеля. Обычный метод дирижирования в данном случае невозможен, поэтому каждый исполнитель получит планшет со своей собственной нотной партией. Премьера «Туннельной симфонии» состоится 25 мая и 26 мая в 16.30 и 18.00, билеты для желающих послушать ее стоят 15 евро (со скидкой – 10 евро).
Для тех, кто захочет пройтись по восстановленной восточной трубе, она будет интересна и сама по себе – уже как объект искусства. На 80 керамических плитах, которыми облицованы стены туннеля, отображены мотивы северонемецкой фауны – от традиционных крабов и ракушек до морских свиней – представителей подотряда зубатых китов. Знатоки оценят и 104 скрупулезно отреставрированных светильника.
Для любителей истории наверняка будет полезной фотовыставка, развернутая в вестибюле городской Ратуши. Здесь экспонируются никогда раньше не публиковавшиеся фотографии, снятые в начале прошлого века на строительстве туннеля. Вход на выставку свободный.

Текст: Наталья Мусат
Фото: Эдуард Майданик

14-18 февраля 2019 года в Берлине состоялся 16-й по счету международный хореографический конкурс-фестиваль для детей и юношества «Tanzolimp» под девизом «Танец – язык мира». Уже шестнадцать лет больше тысячи юных конкурсантов из разных стран штурмуют «танцевальный Олимп». Основанный талантливейшим хореографом Алексеем Бессмертным международный танцевальный конкурс обрел за годы необычайную популярность и государственную поддержку разных стран. Победа на «Танцолимпе» – это статус и признание именитых членов жюри, профессионалов международного уровня.
Для коллектива «Танцбрюке» покорение «Танцолимпа» началось с оглушительной победы в категории «национальный танец» в 2012 году. Потом призовые места давались уже не так легко – сильные конкуренты, требовательное жюри – в финал выходят лучшие из лучших. Тем не менее, в активе «Танцбрюке» – кубки за победы 2013 и 2016 годов и регулярные выступления в галаконцертах заключительного этапа фестиваля.
Хотя многие из артистов не первый раз выступали на сцене берлинского Theater des Westens, нынешнее участие в конкурсе стало серьезным испытанием для «Танцбрюке». По правилам на конкурс должны быть представлены два номера одной из шести категорий. В этом году наши юные танцоры выступали в категории «современный танец» с номерами: «Unexpected» и «Derniere Lettre». Два танца – две истории: о войне и о любви. Два откровения замечательных хореографов в исполнении невероятно талантливых танцоров.
В 2017 году в международном танцевальном конкурсе Dance World Cup в Оффенбурге номер «Unexpected» не получил признания жюри к великому сожалению и разочарованию всего коллектива. Тяжелее всего переживала решение жюри автор – Наталья Дергачева, вложившая в этот номер душу. Он передает сильнейшие эмоции, связанные со сложными и важными темами: войны и потерь, любви и надежды. «Unexpected» – очень эмоциональный, яркий танец, заставляющий сопереживать происходящему на сцене, не оставляющий равнодушным.
Решение выступить в таком серьезном конкурсе, как «Танцолимп», с номером, который уже однажды не поняли и отвергли – очень рискованное, но Наталья верит в то, что делает. Два года она работала над своим детищем, филигранно оттачивая каждый шаг. За последние два года я видела несколько разных постановок коллектива, но этот танец всякий раз пронимает до слез и мурашек по коже. Хореография, музыка, костюмы, малейшие детали – все органично сплетается в единое целое, выплескиваясь предельно искренними эмоциями юных, но необычайно талантливых исполнителей.
Второй номер конкурса – «Derniere Lettre» – дебют Лианы Франк – талантливой ученицы Натальи. Душещипательная история любви под проникновенную музыку популярной французской певицы Индилы. Лиана рассказала, что, впервые услышав эту песню, сразу решила – про это обязательно нужно станцевать. «Любовное послание» – тоже необычайно эмоциональный и чувственный танец, яркий и волнующий.
Отличительные черты постановок «Танцбрюке» – не только отлаженная техника, «правильная» музыка, безупречные костюмы и продуманность до мелочей, но и мощная эмоциональная окраска, сильные чувства и переживания.
И вот итог – 1 место в категории «современный танец» несмотря на сильнейших конкурентов из Италии и Испании, несмотря на печальный опыт непризнания, несмотря на неуверенность в правильности выбора и страх возможного поражения.
Победа на «Танцолимпе» в этом году стала своеобразным реваншем, в очередной раз подтвердив талант и мастерство юных танцоров и их наставников. Сердечно поздравляем чемпионов с заслуженной наградой и желаем всему коллективу новых открытий и побед!
PS: Пока писалась эта статья, наши младшие девочки заняли первое место в категории «народный танец» в первом туре конкурса DWC. Достойная смена подрастает!

В этом году торжественно отмечается юбилей знаменитой сказки братьев Гримм «Die Bremer Stadtmusikanten».
Хочется сразу напомнить, что достопочтенные немецкие литераторы сами сказок не сочиняли. Они лишь собирали и обрабатывали фольклор. Их «бременский шедевр» вышел из печати 3 июля 1819 года. Эта дата считается «днем рождения» Бременских музыкантов и будет кульминацией празднований, которые продлятся семь месяцев, с марта по октябрь. «Великолепная четверка» музыкальных животных давно стала символом города и успешно рекламирует его во всем мире.
Бременский бургомистр Карстен Силинг (Carsten Sieling (SPD) рассказывает: «Во всех заграничных командировках у меня с собой сувениры с бременской четверкой: значки, открытки и, конечно, книги на многих языках мира с чудными иллюстрациями художника Janoschа (Horst Eckert)». От себя добавлю, что Бременские музыканты украшают и обертки известного во всем мире шоколада фирмы HACHEZ.
А в сказке четверка так в сам Бремен и не попадает. Он остается для них вечно желанной целью, мечтой, как для чеховских трех сестер их стремление в Москву. Вот что говорит об этом Карстен Силинг.: «Пусть герои братьев Гримм не вошли в наши ворота. Важно другое. В любом тяжелом жизненном положении надо двигаться вперед и иметь перед собой цель. А эти милые животные – не только «лого» нашего города, но и символ открытости и толерантности ко всем гонимым, что особенно важно в наше время».
Памятник «бременской четверке»
Главный культовый объект города, связанный с Бременскими музыкантами, – двухметровая бронзовая скульптурная группа работы Герхарда Маркса. Вот уже 66 лет она украшает центр города, органично войдя в комплекс объектов культурного наследия ЮНЕСКО, наряду с ратушей и статуей Роланда, покровителя Бремена. Это был воистину народный проект. В тяжелые послевоенные годы горожане собрали буквально с миру по нитке 20000 марок, чтобы оплатить работу автора.
Туристы со всех концов света обычно удивляются относительной миниатюрности памятника. Они-то ожидали чего-то масштабного. Но, как говорится, мал золотник, да дорог. Сами бременцы считают размер скульптуры проявлением ганзейского духа – скромного, но с достоинством. Из всех четырех животных именно ослу-пенсионеру наиболее тяжело пришлось не только в сказке, но и в бронзовом воплощении. Стоя в основании пирамиды, он не только держит остальных своих товарищей, но и терпит проявления любви многочисленных туристов, уже основательно вытерших некоторые части его тела. Не забудьте и вы потереть его морду и копыта – говорят, приносит удачу.
Могу дать нашим читателям совет «для своих». В 150 метрах от памятника есть замечательный аттракцион, о котором не все знают, потому что редко смотрят себе под ноги. Рядом со входом в городской совет устроен особый люк, не имеющий отношения к водопроводу. Это крышка своеобразной подземной копилки, которая в городском фольклоре получила название «бременская дыра». Каждый бросок монетки в отверстие люка награждается лаем, мяуканьем, криками «кукареку» или «иа-иа».
Что выпадет вам – неизвестно. Это определяет «генератор случайностей». Не пытайтесь бросить в щель что-то, кроме монетки. Электроника забастует. И не перепутайте «особый люк» с другими. На «правильном» – надпись на Plattdeutsch: «Kreich nich, jaul nich, knurr nich, segg IAA». Автор этого проекта – урожденный гамбуржец, дизайнер и фотограф Fritz Haase. Существующая с 2003 года «копилка» принесла уже 165000 евро, которые потрачены, вполне в духе сказочных музыкантов, на социальные нужды города. В связи с большим успехом «бременской дыры» многие другие города захотели устроить у себя нечто подобное. Но автор все запросы категорически отвергает. Он даже запатентовал свою идею.
Юбилейная программа
В обширной юбилейной программе участвуют различные организации из области экономики, образования и культуры. До 1 сентября в музее Kunsthalle работает выставка «Tierischer Aufstand. 200 Jahre Bremer Stadtmusikanten in Kunst, Kitsch und Gesellschaft». Каждое воскресенье будет дополнительная экскурсия для детей. В экспозиции – картины, книжная графика, инсталляции, рекламные материалы и сувениры. Как говорят кураторы: «Мы хотели освободить знаменитых сказочных героев от «налипших» на них за долгую историю клише. А заодно показать, как менялось со временем их отображение в искусстве. Раньше их представляли тяжеловесными и мрачными. Сегодня они «помолодели», посветлели, выглядят свежо и пестро».
С 21 по 23 июня местный университет в сотрудничестве с Европейским обществом сказки (и такое существует!) организует в городской библиотеке симпозиум для всестороннего научного анализа сказки. Вход свободный. Как говорит куратор проекта Dieter Brand-Kruth, защитивший диссертацию на тему «Бременских музыкантов» (!): «Интересно, что со временем все новые мотивы произведения выступают вперед. Сейчас в центре внимания темы беженцев и старения общества».
С мая по октябрь на площади у городского собора по воскресеньям будут проходить спектакли по мотивам сказки для всех желающих.
Кульминация торжеств – с 3 по 7 июля. В это время пройдут уличный музыкальный фестиваль и флешмоб, посвященные «великолепной четверке». На сам «день рождения» 3 июля приготовлен особый подарок – бесплатный дневной концерт артистов бременской филармонии на главной городской площади. Духовики и ударники оркестра будут приветствовать публику из открытых окон Bremer Landesbank. В программу включены, кроме всего прочего, произведения, которые в аналогичном концертном формате были исполнены на площади св. Марка в Венеции. После торжественной увертюры оркестр в полном составе продолжит концерт в центре площади, у фонтана Нептуна.
Финал праздничного «марафона» – 30 сентября. В этот день в Оперном театре пройдет несколько представлений по сказке, в которых играют юные артисты, они же и авторы музыки.
Бременские музыканты в опере и кино
На юбилей «бременской четверки» творчески откликнулись представители разных жанров. Так в Коmische Oper Берлина с успехом проходят представления свеженаписанной детской оперы турецкого композитора Атиллы Кадри Сендиля (Attila Kadri Sendil) в тандеме с либреттистом Ульрихом Ленцем (Ulrich Lenz). Авторы определяют проект как «международное поппури», где смешаны различные культурные традиции и стили. Музыкальный квартет животных поет и разговаривает в опере попеременно то по-немецки, то по-турецки.
В этом году празднуется еще один юбилей – советского мультфильма «Бременские музыканты». Остроумная фантазия на темы сказки в жанре мюзикла, кажется, не стареет, обретая все новых и новых поклонников. В немалой степени успеху фильма cпособствовал композитор Геннадий Гладков, создавший музыку в модных рoк-н-ролльных ритмах.
Классический сюжет притягивает к себе как магнит все новых и новых любителей попытать «художественного» счастья. И вот к юбилейным торжествам по случаю 200-летия сказки снимают новый немецкий кукольный фильм «Die Sagenhaften Vier». Официальный киностарт намечен на 18 апреля. В Интернете можно посмотреть трейлер, что я и сделала, и сравнить с советским мультиком пятидесятилетней давности. Ну что я могу вам сказать? Делайте выводы сами… И обязательно приезжайте в Бремен. Не пожалеете!
https://web.de/…/bremen-feiert-200-jahre-stadtmusikanten