Category: Эльбфилармония – Elbphilharmonie

Текст: Наталия Зельбер

Осторожно, ступенька!

В январе наступающего года исполняется три года со дня открытия Elbphilharmonie. В преддверии этой даты хочется подвести некоторые итоги, поделиться последними новостями и поведать о самых интересных предстоящих событиях.

Самый престижный культурный объект Гамбурга, его архитектурная жемчужина, продолжает, как магнит, притягивать к себе толпы поклонников музыки. Больше двух миллионов гамбуржцев и гостей со всего мира уже побывало на ее концертах. Около десяти миллионов посетило знаменитую PLAZ´у. С заступившим в этом году на пост главного дирижера американцем Аланом Гилбертом связывают большие надежды – сделать Гамбург музыкальным городом мирового масштаба, а оркестр Elfi ввести, наконец, в мировую элиту.

На сезон 2019/2020 года намечена богатая программа, которая удовлетворит вкусы всех категорий публики. Из запланированных 1250 концертов 380 пройдут в Большом зале филармонии, остальные – в Laeiszhalle. Причем заполняемость составляет до сих пор практически 100 процентов. В центре внимания окажутся современные композиторы, в числе которых – наши соотечественники Моисей Вайнберг, ученик Дмитрия Шостаковича, и Софья Губайдуллина. Не забудут поздравить с 250-м днем рождения и великого немецкого классика Бетховена.

2020 год объявлен годом Бетховена и будет широко праздноваться по всей стране. Намечено около тысячи мероприятий: концертов, лекций, выставок, их бюджет составит около 42 млн евро. Свой вклад в общее дело внесет и Elfi. Самые значительные юбилейные концеры – выступление оркестра Венской филармонии под управлением Андриса Нельсонса 3, 4, 6 и 7 марта и вечера с участием знаменитой скрипачки Анне Софи Муттер 30 и 31 числа этого же месяца, посвященные творчеству гения немецкой музыки.

В отличие от политических сражений на полях «брексита», в музыкальном отношении, по крайней мере в Elfi, будут царить мир и консенсус. Английской музыке будет посвящен многодневный фестиваль под девизом «Britain Calling». Поводом к нему послужит столетие симфонического оркестра Бирмингема, который исполнит произведения соотечественников. Среди них самые известные, конечно, Эдуард Элгар и Уильям Уолтон. Не говоря уже о барочном гении Генделе – родившись в немецком Халле, он провел бóльшую часть сознательной жизни и сделал выдающуюся карьеру в Лондоне. Так что британцы по праву считают его своим.

Перед открытием Elbphilharmonie никто не мог даже предположить, насколько идеальна акустика этих залов для звучания барочных произведений. В текущем сезоне, кстати, представлены все четыре самые значительные произведения немецко-английского титана. Среди них привлекают наибольшее внимание опера «Юлий Цезарь» с оркестром миланского театра La Scala и элитными солистами Чечилией Бартоли и Филиппом Ярузским и грандиозная оратория «Мессия» (22.3.20) с оркестром, хором и солистами NDR.

Другой известнейший барочный компзитор – Антонио Вивальди. Даже люди, весьма далекие от классической музыки, хотя бы раз в жизни слышали его бессмертный цикл «Времена года». Однако со времен премьеры в 1725 году изменилось не только восприятие публики, но и сам климат. И новый шеф оркестра филармониии решил дать порядком «заигранному» шедевру новый импульс. Оказывается, не только пламенная Грета Тунберг, но и академические музыканты могут внести свой вклад в дело протеста против загрязнения окружающей среды. Как? По крайней мере, напомнив еще раз о проблеме.

Гилберт и его солист – тромбонист Симоно Кандотто – остроумно «подкорректировали» партитуру Вивальди. Перед этим они изучили метеосводки за 200 лет – статистику, таблицы, температурные кривые. Им бросились в глаза значительное повышение температур, учащение природных катаклизмов и сокращение популяций птиц. Вот с них и начали. Вивальди почти в каждой части имитирует пение птиц, используя мелодические украшения – трели. Их и укоротили в соответствии с концепцией.

Главная тема в части «Лето» начинается в новой редакции гораздо раньше – за счет сокращения вступления, как бы отображая современные климатические изменения. Поскольку сейчас для всех времен года характерно повышение температуры, музыка всего цикла звучит «горячее» и плотнее – громче и с бóльшим количеством массы оркестровых голосов. А самые большие изменения коснулись «Зимы». В новой трактовке эта часть звучит совсем непривычно – далеко от канонического текста Вивальди. Трудно сказать, как повлияет сей труд на спасение климата. Во всяком случае, публика на концерте 16 ноября приняла освеженные «Времена года» на ура.

В отличие от продвинутых оркестрантов NDR, Пласидо Доминго, самая яркая звезда программы уходящего года, придерживается традиционных трактовок. В концерте, который великий испанский тенор дал 27 ноября, прозвучали безупречно исполненные классические оперные арии из его богатого репертуара. В США, где началась и достигла предела маразма борьба с пресловутым «харрассментом» в рамках кампании «MeToo» Доминго подвергся беспрецедентной травле.

По сравнению с американцами, которые хотят быть «святее папы римского», европейцы демонстрируют похвальную толерантность. Во всяком случае, не спешат бежать впереди паровоза правосудия, соблюдая презумпцию невиновности. Концерты Доминго нигде не отменяются и проходят с аншлагами. В Elfi тоже, несмотря на цены билетов, доходящие до 425 евро. К тому же гамбужцы гордятся, что именно у них, на подмостках Hamburgischer Staatsoper, Доминго в роли Отелло удалось совершить в 1975 году решающий прорыв и стать мировой звездой.

Но поскользнуться, пусть и не доказанно, можно не только морально, но и вполне реально – на ступеньках и переходах той же Elfi. Происшествия с падениями случаются, конечно, практически во всех концертно-театральных залах мира, но официальной статистики при этом не ведется. И такие случаи становятся достоянием широкой общественности, если только жертвы – знаменитые личности. Как, например, Майя Плисецкая.

Во время репетиций оперы «Левша» ее мужа – композитора Родиона Щедрина – в новой Мариинской опере (Санкт-Петербург), на одной из лестниц фойе она поскользнулась и упала, сломав ногу. Будучи тренированной балериной с прекрасной координацией движений! Что же говорить о нас, простых смертных.

Со дня открытия Elbphilharmonie постоянно поднимается вопрос о безопасности посетителей. Этой осенью партия CDU подала даже соответствующий запрос в городской сенат. За все время работы филармонии было уже 34 падения. При этом учитываются только зарегистрированные случаи, когда вызывали обслуживающий персонал или/и медицинскую помощь. Скрытые цифры, конечно, гораздо выше.

В целом же наша Elfi слывет благополучной в отношении безопасности, и для этого постоянно принимаются все новые эффективные меры. Так, в Elbphilharmonie открыли собственный медпункт. Общие ступени маркировали 15-миллиметровыми черными полосами. А ступеньки между рядами кресел зрительного зала снабдили рельефными бугорками, отчетливо ощущаемыми палками слепых.

По сравнению с общим количеством посетителей – 2 млн – количество несчастных случаев, конечно, мало. Тем более, если сравнить с официальной городской статистикой – в 2017 году в Гамбурге и Шлезвиг-Гольштейне произошло 500 падений в общественных местах со смертельным исходом. Из них 21 – на лестницах.

Вывод прост. Витая в музыкальных облаках Elfi, не забывайте все-таки посматривать себе под ноги – и приятных приятных вам впечатлений в новом году!

www.elfi.info

Текст: Андрей Нелидов

Точка отсчета

Ровно год назад, 11 января, начала свою концертную деятельность Elbphilharmonie. И практически мгновенно из унылого долгостроя она превратилась в самый заметный объект гамбургской культурной сцены. Попробуем же оценить ее первый год и подвести некоторые итоги.
Для начала напомним, что концертно-театральный сезон, традиционно стартующий в сентябре, с календарным годом не совпадает. Сейчас, когда Гамбург готовится отметить первую годовщину активной работы филармонии, у нее в разгаре второй концертный период.
В отличие от предыдущего, он будет уже полноценным – первый сезон «Эльфи», который начался только в январе, оказался укороченным практически наполовину. Тем не менее, его результаты впечатляют: 919 сыгранных музыкальных произведений, 1032 репетиций, 324 концерта и 530 000 зрителей. Это лишь главные цифры, которые обычно приводят в прессе. Местные и даже зарубежные СМИ весь сезон уделяли деятельности нового концертного комплекса постоянное внимание.
Более того, недавно в издательстве Edel Books вышла книга о начальном периоде работы «Эльфи». Ее название («Elbphilharmonie. Die erste Saison – Künstler, Konzerte, Emotionen») понятно даже без перевода. Наряду с избранными текстами нескольких авторов 192 страницы богато иллюстрированного издания содержат превосходные снимки, показывающие внешнюю и внутреннюю красоту здания, которое стало уже одним из архитектурных символов города. На этом фоне особенно эффектно выглядят одухотворенные лица главных героев повествования – музыкантов и зрителей. В книге собрана вся достойная упоминания информация о происходившем в «Эльфи» со дня открытия до 31 августа. Во время презентации представитель издательства Штефан Вайкерт (Stefan Weikert) заверил гостей, что такие альбомы будут выходить по итогам каждого сезона и станут отличным подарком для всех ценителей прекрасного.

Архитектурный аванс
Год работы – это хороший повод подвести первые итоги. Уже ясно, что наше долгое ожидание готовности объекта полностью оправдало себя. Теперь даже не верится, что когда-то на фоне всех юридических, технических и финансовых трудностей всплывали предложения вообще отказаться от продолжения строительства. Сейчас понятно, что это было бы катастрофической ошибкой, так что отдадим должное Сенату, который предпочел пойти до конца и настоял на дальнейшей реализации проекта.
Да, «Эльфи» обошлась городу существенно дороже, чем изначально планировалось,
но финансы – дело наживное, если есть такая «музыкальная шкатулка» по производству
денег. Судя по первому сезону, со временем вернуть в городской бюджет средства,
вложенные в строительство, большой проблемой не станет.
Но дело ведь не только в финансах – большинству культурных объектов требуются десятилетия работы, чтобы вывести себя и приютивший их город на мировой уровень. Некоторые специалисты считают, что наша филармония справилась с этой задачей в первом же сезоне. Справедливости ради надо сказать, что благодаря мюзиклам Гамбург давно «прописан» на мировой карте музыкальной культуры, однако в филармонической деятельности он раньше существенно уступал даже отечественным конкурентам.
Зато теперь в Берлине и Мюнхене, в баварском Байройте и австрийском Зальцбурге о наших музыкальных возможностях говорят уже без усмешки. Темы долгостроя и затраченных средств больше не актуальны, ведь победителей не судят. Косвенным подтверждением нашего успеха стала и церемония присуждения музыкальной премии Echo Klassik 2017, которая состоялась не в столице, как раньше, а именно в Elbphilharmonie.
Конечно, приятно, когда новый концертный комплекс показывают, к примеру, на гигантских экранах нью-йоркской Таймс-сквер. Но администрация «Эльфи» должна сознавать, что первый успех филармонии принесла «музыка, застывшая в камне» – именно так Гёте называл архитектуру.
Число посетителей обзорной площадки Plaza перевалило уже за три миллиона – это высшая туристическая лига, но музыкальный фактор здесь ни при чем. Аванс, выданный зодчими, придется без устали отрабатывать, наполняя уникальное сооружение живой музыкой высочайшего уровня. Стартовый ажиотаж рано или поздно пойдет на убыль, так что поддерживать первоначальный интерес к филармонии надо будет разнообразием репертуара и качеством исполнения.

Потери и ожидания
Пока «Эльфи» находится в самом начале своего пути, вносить коррективы в ее музыкальную политику придется, видимо, неоднократно. И все же вряд ли кто-нибудь ожидал, что необходимость в существенных курсовых поправках возникнет уже после стартового сезона, да еще в первом эшелоне руководства. Настоящей сенсацией стало неожиданное заявление о предстоящем уходе главного дирижера NDR Elbphilharmonie Orchester Томаса Хенгельброка (Thomas Hengelbrock).
Хотя его действующий контракт истекает в 2019 году, музыкант намерен сдать свой пост уже этим летом. Мотивы его решения остаются неизвестными, но зато объявлено, что преемником Хенгельброка станет американец Алан Гилберт (Alan Gilbert), который руководит Нью-йоркским филармоническим оркестром и более десяти лет является первым приглашенным дирижером NDR. Он приступит к своим новым обязанностям в 2019 году, с ним заключен пятилетний контракт.
Но еще более неожиданной оказалась потеря, которую понес другой творческий коллектив филармонии – Hamburger Symphoniker. Прошлым летом скоропостижно скончался сэр Джеффри Тэйт (Jeffrey Tate), 74-летний главный дирижер основного оркестра Laeiszhalle – «старого дома» Elbphilharmonie. Это стало большим ударом для его музыкантов и существенной проблемой для концертного зала.
В последнее время интерес к Laeiszhalle парадоксальным образом вырос, хотя «Эльфи» оттянула на себя основные программы. Выступления в «новом доме» порой распродаются за считанные часы на месяцы вперед, так что и на долю «старого дома» остается немало концертов. У Laeiszhalle нет сопутствующих козырей вроде уникальной акустики и архитектуры, так что программы надо готовить на высочайшем уровне – ведь сюда по традиции приходят не новички, которых сейчас довольно много в «Эльфи», а только истинные ценители музыки.
И все же проблемы филармонии, с которыми сталкивается сейчас ее генеральный интендант Кристоф Либен-Зойттер (Christoph Lieben-Seutter), связаны по большей части с обратной стороной успеха: билетов меньше, чем желающих их купить, залов меньше, чем планируемых концертов, спонсорских контрактов меньше, чем кандидатов на них. Дай бог, чтобы этим все и ограничивалось, но так явно будет не всегда. Рано или поздно эти «трудности» уступят место реальным проблемам, которые связаны в том числе и с концепцией использования «Эльфи».
О наличии разных подходов к ней можно судить уже по тем спорам, которые сопровождали недавний показ коллекции дома моды Chanel с Карлом Лагерфельдом (Karl Lagerfeld). Одни спрашивали: какое отношение имеет все это к филармонической деятельности? Не лучше ли было вместо показа провести хороший концерт? Другие считали, что уроженец Гамбурга Лагерфельд со своим шоу принесет «Эльфи» гораздо больше очков для создания ее мирового имиджа. Конечно, в этом тоже есть смысл, но как соблюсти баланс между зарабатыванием денег и служением Ее величеству музыке? Это вечная головная боль генерального интенданта – ему придется годами ходить по канату без страховочной сетки.

Инерция успеха
Музыканты и критики уже сошлись во мнении, что Большой зал «Эльфи» обладает первоклассной акустикой, за что следует благодарить японского специалиста Ясухису Тойоту (Yasuhisa Toyota). Зал обеспечивает чистый и прозрачный звук, но не прощает музыкантам даже малейшей ошибки, выставляя ее напоказ. Так же чувствителен он и к зрителям с их кашлем или шуршанием конфетной фольги. Это значит, что филармонии необходимы исполнители экстра-класса и соответствующие такому уровню слушатели.

Воспитание ценителей музыки – процесс не быстрый. Зрители-новички аплодируют в паузах между частями исполняемого произведения, вызывая праведное негодование «старожилов». Однако чем чаще они будут ходить в филармонию, тем быстрее освоят правила поведения в храме культуры и тем глубже будут воспринимать музыку. В этом заинтересованы как знающие слушатели, так и сама «Эльфи», поскольку постоянное преобладание «дилетантов» может со временем испортить имидж «нового дома» в глазах знатоков.
Но пока об этом речи нет – билеты на концерты известных музыкантов разлетаются, словно горячие пирожки. Выступление гамбургской пианистки Анны Винницкой и ее коллег состоится 9 мая, а места в Большом зале стоимостью от 22 до 93 евро давно раскуплены. Концерт Анны Нетребко и Юсифа Эйвазова предстоит еще только в июне 2019 года, но для аншлага потребовалось всего-то несколько часов после начала продажи билетов. Самая дешевая их категория (124 евро) была распродана за две минуты. Не отпугнули фанатов классики и более дорогие места – по 446 евро. Так что пока у «Эльфи» все идет хорошо. Однако инерция успеха – вещь обманчивая, чтобы последующие сезоны оказались на уровне первого, администрации филармонии придется еще немало поработать.

Текст: Наталия Зельбер

11 января состоялось торжественное открытие Elbphilharmonie.

Позади остался напряженный строительный марафон со всеми его перипетиями. Для Elfi – нового культурного символа Гамбурга – настал, наконец, долгожданный день «освящения», который по праву был в центре внимания всех СМИ. Знаменательно, что огромный интерес вызвало в обществе событие не поп-культуры, а высокой классики.
Впервые в истории послевоенной Германии такой грандиозный духовный подъем и сплочение нации наблюдались в 1963 году, при открытии берлинской филармонии. Кстати, ее прямая наследница Elfi имеет сходные черты и в архитектонике зрительного зала.

Только по телевизору концерт открытия посмотрело около трех миллионов человек. Этот вечер наверняка войдет в анналы истории Германии, как незабываемый праздник культуры.
Его внешнее оформление было под стать содержанию. Ярко освещенный «фронт» здания казался маяком в непроглядном мраке холодной дождливой ночи. На фоне кирпичного фасада разворачивалось световое шоу. Феерический калейдоскоп красок и форм как бы сливался воедино со звуками музыки, символизируя гармонию сфер.

Elfi сейчас – культурное событие номер один в Германии. До января уже 500.000 человек побывали на «Плазе». А теперь, согласно последним опросам по стране, несколько миллионов любителей музыки планируют посетить гамбургскую музыкальную “жемчужину”

В отличие от дерзновенной футуристической архитектуры здания, внутреннее убранство представляет собой триумф ганзейского духа с его сочетанием практичности и дорогой качественной скромности. Разумно спроектированные гардеробы, фойе и переходы ненавязчиво направляют посетителя, обволакивают его атмосферой уюта. При этом не забыты, конечно, и потребности людей с ограниченными возможностями. Расположенные вокруг сцены ряды достаточно круто взмывают вверх, так что зал на 2100 мест производит впечатление удивительной компактности. Приглушенное освещение и удобные кресла создают почти интимную обстановку, настраивают на встречу с прекрасным.
Марафоном было не только строительство, но и сам вечер открытия, который длился почти пять часов. Публика, помимо пятисот счастливцев, выигравших билеты, и трехсот журналистов, была представлена знаменитостями из области культуры и политики. В зале можно было увидеть шефа гамбургского балета Джона Ноймайера, законодательницу мод Жиль Сандер и многих других.
Незримо витал дух Барбары Кисселер, так много усилий приложившей, чтобы реанимировать на время замерший проект. Она скончалась в октябре прошлого года, не дожив до открытия. На предназначенном ей кресле лежал букет прекрасных белых цветов – как дань памяти и уважения.
Но наибольшее внимание вызвало, конечно, появление Ангелы Меркель, встреченной бурными овациями. Любительница классической музыки, как известно, не пропускающая ни одного фестиваля в Байрейте, не могла не присутствовать на столь важном культурном событии в родном городе.
Концерту предшествовала торжественная часть. Все выступающие подчеркивали исторический масштаб и уникальность проекта. Бургомистр Олаф Шольц (SPD) приветствовал выбор произведения, открывающего вечер: «Увертюра «Творения Прометея» Бетховена – прекрасная аллегория. Ведь преодоление преград на пути создания Elfi граничит с чудом. В этом проекте, сочетающем традиции и современность, предприимчивость и культуру, ощущается подлинный дух нашего города».
Солидарен с ним был и бундеспрезидент Йоахим Гаук: «Гамбуржцы добились потрясающего результата. Elbphilharmonie стала символом города и культурной жемчужиной Германии». Отныне, звучало во всех речах, диссонансы будут только в музыке, и теперь главная задача – увлечь классикой молодежь и людей, которые раньше такие концерты не посещали. И здесь мы подходим к самому главному. Относительно значения для Гамбурга и Германии в целом Elfi как уникального и полностью удавшегося архитектурного объекта нет никаких сомнений. Но ведь музыку слушают ушами. И тут самое время спросить: «А что с акустикой?».
В СМИ последовательно «нагнеталось» ожидание чуда, связанное, возможно, с естественным желанием хоть как-то оправдать баснословное десятикратное увеличение первоначальной сметы. И японский волшебник Ясухиса Тойота постарался, конечно, на совесть. Его всем известная в музыкальных кругах страсть к «суперакустике» проявилась в Elfi в полной мере.
Акустика в зале получилась как в студии звукозаписи. Слышно все сверхотчетливо, что накладывает особые обязательства на музыкантов и требует дисциплины от публики. Перед главным дирижером NDR–Elbphilharmonie Томасом Хенгельброком, по его признанию, стояла сложная задача приспособиться к условиям нового большого зала, который так отличается от Laeiszhalle: «Перед открытием мы много экспериментировали с расположением групп оркестра и солистов на сцене. И еще полгода будем продолжать поиски, стремясь приблизиться к идеалу, а публика будет привыкать к новому залу».
В концерте акустически удачнее всего прозвучали произведения с четкой структурой, оркестровые tutti и барочная музыка. Вся программа до последнего момента хранилась в строжайшей тайне и оказалась на поверку объемной, сложной, полной сюрпризов. Как квинтэссенцию ее философии Хенгельброк поместил в концертном буклете знаменитую фразу одного их героев оперы Вагнера «Парсифаль»: «В пространство обращается здесь время» и обрушил на слушателей грандиозный коллаж из шедевров западноевропейской музыки за 400 лет ее развития.
В каждом из двух отделений произведения звучали «встык», без пауз. Драматургия вечера была построена на предельном контрасте стилей, эпох, музыкальных составов, использовалась вся шкала динамики. Музицировали и на сцене, и на ярусах. Хенгельброк потребовал от публики предельной концентрации. Ведь в программе практически не было «хитов» традиционных концертов классики.
Были, конечно, исполнены произведения тех композиторов, чья жизнь и творчество в определенной мере связаны с Гамбургом. Среди них – Брамс, Мендельсон и наш современник Ральф Либерманн. В концерте была отдана дань и классическому авангарду в лице его английских, французских и немецких представителей.
По традиции открытия новых концертных залов прозвучала премьера специально написанного по заказу произведения Вольфганга Рима «Reminiszenz», посвященного памяти известного гамбургского органиста и издателя Ханса Хенни Яна. Главная органистка Эльбфилармонии (призер II международного конкурса органистов им. Микаэла Таривердиева) Ивета Апкальна исполнила в этом произведении соло, впервые опробовав в концерте звучание великолепного нового органа.
Прозвучали изумительные ренессансные и барочные мадригалы в исполнении обладателя ангельского голоса французского контратенора Филиппа Жарусского. И, конечно, невозможно было обойтись без Бетховена – «немецкого всего», чьи торжественные произведения открывали и завершали вечер. Сам жизненный и творческий путь этого великого мученика, прошедшего «через тернии к звездам», являет собой художественную метафору всего проекта. И прозвучавшая в финале бетховенская «Ода к радости» стала мощным заключительным аккордом программы.
Олаф Шольц в своей речи на открытии использовал выражение Гельмута Шмидта, сравнившего Гамбург со «спящей красавицей, которую нужно разбудить». Что же, теперь красавица Elfi вполне проснулась. Остается только наполнить эту «симфонию из камня и стекла», как выразился наш бургомистр, напряженной концертной жизнью, чтобы она стала родным домом для всех любителей музыки.

12 января концерт открытия был повторен в большом зале, а несколькими часами раньше произошло «освящение» камерного зала на 500 мест. Там выступил гамбургский камерный оркестр «Resonanz» с премьерой произведения «Release» современного немецкого композитора Георга Фридриха Хааса.
Фестиваль открытия длился три недели. Среди его кульминационных пунктов – премьера оратории Йорга Видманна «Arche» для хора, солистов, органа и оркестра под управлением Кента Нагано, гастроли знаменитого чикагского симфонического оркестра, выступление баритона Томаса Хэмпсона и многое другое.

Билеты в Elbphilharmonie на первый сезон (включая июль 2017) распроданы. Но есть надежда, что главному интенданту Christoph Lieben-Seutter удастся организовать дополнительные концерты. Кроме того, в начале февраля будет опубликована большая программа на август 2017 и сразу начнется продажа билетов. Анонс осеннего сезона будет опубликован в апреле.
Если вы хотите знать все новости «Эльфи», включая сроки продажи билетов, подпишитесь в Интернете на рассылку www.elbphilharmonie/newsletter.

Кассы Эльбфилармонии:
Konzertkasse Elbphilharmonie (на первом этаже здания), ежедневно, с 11 до 20 часов,
NDR Ticketshop (Levantehaus, Mönckebergstraße 7),
Elbphilharmonie Kulturcafé (am Mönckebergbrunnen, Barkhof 3),
Brahmskontor (Johannes-Brahms-Platz 1),
пн-пт, с 11 до 18, сб, с 11 до 16 часов.

Играй с нами!

Сразу несколько оркестров и музыкальных ансамблей любителей будет организовано в новой гамбургской филармонии под девизом «Дом музыки и концертов для всех и каждого». В оркестры приглашают всех желающих, владеющих музыкальными инструментами, причем не только классическими, чтобы под профессиональным руководством, в различных составах, на разных уровнях, но всегда с задором и желанием, творить и быть вместе. Справки и заявки по электронной почте: mitmachen@elbphilharmonie.de или по телефону: 357 666 336 (пн-пт, с 12 до 15 часов).